Một con tàu treo lơ lửng trước một bức tường nước dưới bầu trời màu đá phiến, và trong khoảnh khắc không gì chuyển động ngoài con sóng lừng dâng lên phía sau. Rồi một con sóng cao như một dãy núi bắt đầu trào lên, và thứ duy nhất nghe được là hơi thở trong mũ bảo hiểm và một cây đại phong cầm giữ một nốt dài run rẩy. Hố Đen Tử Thần được dựng nên từ những hình ảnh như thế — một bóng người bé nhỏ trước một thứ đủ rộng lớn để xóa nhòa nó — và nó tin rằng hình ảnh sẽ gánh lấy ý nghĩa.

Canh bạc của Christopher Nolan là vật lý cứng có thể lay động chắc chắn như một cú cận cảnh. Phim đưa một cựu phi công đi qua một lỗ sâu để tìm một thế giới nhân loại có thể chạy đến, và đề tài thật sự của nó là thời gian: gần một hố đen, một giờ trên bề mặt phải trả bằng hàng chục năm trên Trái Đất. Thuyết tương đối thôi là một ý niệm trong sách giáo khoa và trở thành chiếc đồng hồ tàn nhẫn nhất của thể loại — mỗi phút của chuyến đi là những năm trong đời các con anh mà anh sẽ chẳng bao giờ lấy lại được.

Hình ảnh và âm thanh

Được Hoyte van Hoytema quay trên phim IMAX 70 mm và phim anamorphic, khuôn hình mênh mông và lạ lùng đầy chất xúc giác: băng, bụi, những cánh đồng ngô, lớp nhựa trầy xước của một buồng lái. Hố đen Gargantua là trái tim của phim: nó được hãng kỹ xảo Double Negative tạo ra từ những phương trình do nhà vật lý Kip Thorne cung cấp, và vầng hào quang ánh sáng bị bẻ cong của nó tiến gần khoa học thật đến mức nuôi dưỡng cả những bài báo khoa học. Bao trùm lên tất cả, Hans Zimmer chơi một cây đại phong cầm nhà thờ, đổi tiếng kèn đồng quen thuộc của phim vũ trụ lấy thứ gì đó gần với phụng vụ. Ở đây tay nghề không phải là trang trí: nó chính là lập luận.

Những gương mặt làm toán

Matthew McConaughey cho phim một nền móng. Cảnh anh xem một mạch hai mươi ba năm tin nhắn video của các con — chúng già đi trước mắt anh trong khi anh thì không — là điều hay nhất anh từng làm, một màn diễn dựng gần như hoàn toàn trên việc lắng nghe. Jessica Chastain gánh cơn thịnh nộ của cô con gái đã trưởng thành, Michael Caine mang sức nặng của một niềm chắc chắn cũ kỹ đang mục ruỗng thành dối trá, và Anne Hathaway được giao câu thoại liều lĩnh nhất phim: rằng tình yêu có thể là một lực vượt qua các chiều không gian. Bạn có chấp nhận điều đó hay không chính là bản lề mà cả bộ phim xoay quanh.

Mười năm sau, dấu ấn của nó ở khắp nơi: trong cách phim bom tấn bắt đầu coi trọng vật lý thật trở lại, trong một thế hệ gặp cụm từ “giãn nở thời gian” ở rạp chiếu phim thay vì trong lớp học. Nó đưa lỗ sâu và khối tesseract vào câu chuyện thường ngày và chứng minh một bom tấn của hãng phim có thể đứng trên một phương trình mà vẫn bán vé tới hàng trăm triệu đô. Kể từ đó, hiếm phim khoa học viễn tưởng nào nhắm cao đến vậy với ít sự mỉa mai đến vậy.

Hố Đen Tử Thần (2014), đạo diễn Christopher Nolan.

Vì sao nó xứng với điểm số

Phim không hoàn hảo. Hồi ba vươn tới cái cao cả và đôi khi lại chỉ chạm được sự ướt át; kịch bản giải thích quá kỹ phần vật lý của chính mình, rồi đòi ta đặt niềm tin vào bước nhảy lớn nhất của nó. Những giới hạn ấy là có thật và giữ phim ở ngay dưới hàng đầu. Nhưng tham vọng là chân thành và tay nghề là trọn vẹn — một bộ phim sẵn lòng liều mình trông ngây ngô để làm ta cảm động, và phần lớn đã thành công. Nó hiệu quả như một màn trình diễn, như một ý tưởng, và trong cảnh lặng nhất của McConaughey, như một nỗi tang thương.

Hố Đen Tử Thần ra mắt năm 2014, do Christopher Nolan đạo diễn và viết kịch bản cùng em trai Jonathan, hình ảnh của Hoyte van Hoytema và âm nhạc của Hans Zimmer. Với sự tham gia của Matthew McConaughey, Anne Hathaway, Jessica Chastain và Michael Caine, phim dài 169 phút và đã giành giải Oscar cho Hiệu ứng hình ảnh xuất sắc nhất trong số năm đề cử.

Thẻ: khoa học viễn tưởng, christopher nolan, Matthew McConaughey