Vanessa Williams rời ‘The Devil Wears Prada’ — Vở nhạc kịch bán chạy nhất West End có trụ vững khi thiếu bà?

The Devil Wears Prada từng là câu chuyện doanh thu đáng tin cậy nhất của West End, và giờ đây lý do của nó đang dọn bàn làm việc. Khi Vanessa Williams trình diễn lần cuối trong vai Miranda Priestly tại Nhà hát Dominion, tác phẩm sẽ mất đi yếu tố duy nhất đã biến một bộ phim quen thuộc thành tấm vé mà người dân London cảm thấy phải mua — không phải những bài hát, không phải những bộ cánh, mà là một ngôi sao có sức hút thực sự khi hóa thân vào vai diễn mà nền văn hóa đã thuộc lòng từ lâu.

Đó là ẩn ý khó chịu đằng sau một lời chia tay mà các trang tin tức đang xếp vào dạng thay đổi nhân sự thông thường. Một tác phẩm chuyển thể từ phim lên sân khấu sống hay chết dựa trên một câu hỏi: liệu nó có tìm ra lý do để tồn tại ngoài tình cảm mà khán giả đã dành cho phiên bản điện ảnh hay không? Dựa trên chính các bài phê bình của nó, câu trả lời phần lớn là không. Thứ nó tìm được thay vào đó là Williams.

Thành tựu thương mại là không thể nghi ngờ. Được chuyển thể từ tiểu thuyết của Lauren Weisberger và bộ phim năm 2006, với phần nhạc của Elton John, lời bài hát của Shaina Taub và Mark Sonnenblick, kịch bản của Kate Wetherhead cùng đạo diễn và biên đạo Jerry Mitchell, vở diễn đã trở thành tác phẩm bán chạy nhất trong lịch sử Nhà hát Dominion sau khi chuyển từ Nhà hát Theatre Royal Plymouth. Nhu cầu là có thật và diễn ra ngay lập tức.

Những nhận định lại lạnh nhạt hơn. Các nhà phê bình gặp một buổi tối tràn đầy năng lượng, cố tình mang phong cách camp nhưng lại thiếu vắng những giai điệu để mang về nhà — “ít bài hát đáng nhớ,” một cách đáng chú ý, từ một nhà soạn nhạc đã viết nên rất nhiều ca khúc — và thiết kế, đối với một câu chuyện về sự chuyên chế của thị hiếu, lại không thể hiện được chất haute couture. Kịch bản trao cho Andy nhiều quyền chủ động hơn so với bộ phim, một sự cải thiện thực sự, sau đó lại mất bình tĩnh trong chi tiết và lướt nhanh qua những khoảnh khắc biểu tượng mà khán giả đến để xem. Matt Henry, một diễn viên thực thụ trong vai Nigel, bị đánh giá là bị sử dụng quá ít một cách đáng tiếc; màn solo duy nhất của anh là kiểu khoảnh khắc mà phần còn lại của buổi tối cứ hứa hẹn rồi lại giữ lại.

Điều đó để lại Williams làm công việc kết cấu. Miranda của cô là một nhân vật phản diện sân khấu thẳng thắn hơn nhiều so với nghiên cứu về sự điềm tĩnh lạnh lùng vũ khí hóa của Meryl Streep — ấm áp hơn, hài hước hơn, ít đáng sợ hơn, và được điều chỉnh chính xác cho một khán phòng cỡ Nhà hát Dominion. Đó là một màn trình diễn bán một vở diễn hơn là một vở diễn phô diễn một màn trình diễn, và không có gì xấu hổ trong điều đó; phần lớn West End vận hành dựa trên chính sự trao đổi này. Nhưng điều đó có nghĩa là tác phẩm sắp tiến hành một thử nghiệm mà rõ ràng nó không muốn.

Williams đóng Miranda lần cuối vào ngày 19 tháng 9 năm 2026; Henry theo sau vào ngày 17 tháng 10. Những người kế nhiệm của họ vẫn chưa được công bố. Trong khi đó, thời gian đặt vé kéo dài đến ngày 6 tháng 2 năm 2027 — nhiều tháng biểu diễn dự kiến sẽ tiếp tục sau khi hai cái tên đã biến vở diễn thành một hiện tượng ra đi. Williams đã neo giữ vai diễn này kể từ khi khai mạc tại Dominion vào tháng 12 năm 2024, và buổi dạ tiệc đêm khai mạc của tác phẩm đã quyên góp được hơn 750.000 bảng Anh cho Quỹ Elton John AIDS Foundation. Nói cách khác, thiện chí đã được tích lũy. Thử thách là điều tiếp theo.

Câu hỏi mà phòng vé đã được phép trì hoãn sẽ đến cùng với người thay thế cô: đây là The Devil Wears Prada mà khán giả muốn, hay nó luôn là Vanessa Williams? Một suất diễn phá kỷ lục là một điều tuyệt vời để kế thừa. Nhưng sẽ khó hơn nhiều để giữ vững nó một khi người đã lập kỷ lục đã cúi chào lần cuối.

Thẻ: cinema-en1, The Devil Wears Prada, Matt Henry, stage adaptations, Vanessa Williams, West End musicals