Tình Yêu Người Trưởng Thành vào thẳng chuyện ngay từ những phút đầu. Bốn giờ sáng, Christian nhận được một tin nhắn mà anh bảo là của Peter. Leonora đòi xem. Anh ném điện thoại vào tường cho nát tan. Chừng ấy đủ để biết cuộc hôn nhân này đã rạn đến đâu. Barbara Topsøe-Rothenborg, đạo diễn phim, không mất công giảng giải về tình yêu hay sự phản bội. Chuyện được kể qua lời một viên cảnh sát trưởng nói với con gái, còn khán giả theo dõi Christian (Dar Salim) và Leonora (Sonja Richter) từng bước làm nhau tan nát bằng hành động. Lối kể ấy phủ lên phim một giọng hồi tưởng, như thể mọi việc đã xong xuôi và ta chỉ đang đi lại con đường đã dẫn tới đó.

Cốt truyện nghe qua khá đơn giản. Leonora nghi chồng ngoại tình với Xenia (Sus Wilkins), một kiến trúc sư trẻ cùng làm dự án với anh. Trong bữa tiệc công ty, cô bắt gặp hai người ở văn phòng của Christian, và Xenia nhìn thẳng vào mắt cô ngay giữa lúc ấy. Với tôi, đó là cảnh khó quên nhất của phim. Bị phản bội đã đau, và ánh mắt của Xenia biến nỗi đau thành một sự sỉ nhục.

Sau đó là một cuộc đấu trí. Leonora ra điều kiện: hoặc Christian chia tay Xenia, hoặc cô sẽ tố cáo anh biển thủ tiền công ty để trả viện phí cho cậu con trai Johan. Anh tìm cách phản công. Anh hỏi một người bạn học cũ của vợ và biết rằng bạn trai cũ của cô, Mike, từng rơi khỏi vách đá và chết trong một buổi tiệc ngoài trời. Anh chất vấn cô về chuyện đó, rồi bị đuổi khỏi nhà. Đây là phần chặt chẽ nhất của phim, vì hai người chỉ còn nghĩ đến việc giành thế thượng phong. Không ai trong số họ đứng hẳn về phía đúng. Nỗi tổn thương và sự tính toán nằm lẫn trong cùng một câu thoại.

Phim cũng có chỗ hở. Christian lái chiếc xe van của công ty đâm vào một người phụ nữ mà anh tưởng là Leonora. Hóa ra đêm đó cô chạy theo lối khác và đã về đến nhà, nên anh đâm nhầm người. Khúc ngoặt này làm tôi không hoàn toàn tin. Nó đến quá đột ngột: một người đàn ông được xây dựng như kẻ nhu nhược bỗng thành kẻ sẵn sàng giết người, mà phim không chuẩn bị đủ cho bước chuyển ấy. Sau đó anh giả vờ đã chia tay Xenia và ở lại với vợ. Leonora phát hiện anh đã rửa chiếc xe, đoán ra đêm đó anh định giết mình và đi báo cảnh sát. Christian tạm thời thuyết phục được viên cảnh sát trưởng. Rồi Leonora hẹn anh ở một nhà hàng, thú nhận chính cô đã giết Mike và ép anh giúp cô loại bỏ Xenia. Phép tính của cô khá lạnh: nếu Xenia biến mất, anh sẽ không còn nơi nào để đi, cũng không còn lý do để thử giết cô lần nữa.

Về diễn xuất, Dar Salim thể hiện khá tốt sự bất an và mặc cảm tội lỗi của Christian, một người đàn ông bị dồn vào đường cùng bởi chính những cái bẫy mình giăng ra. Sonja Richter vào vai Leonora lạnh lùng và thiên về tính toán hơn. Đôi lúc tôi thấy Richter diễn hơi nặng tay, nhất là trong các cảnh đối thoại giữa hai vợ chồng, khi nhân vật đe dọa và kiểm soát anh. Điều đó khiến tôi khó đồng cảm với Leonora hơn mức phim mong muốn. Sus Wilkins xuất hiện không nhiều, nhưng ánh nhìn của Xenia đủ giữ cán cân của cả phim. Mikael Birkkjær trong vai viên cảnh sát trưởng đứng ngoài vòng xoáy, và nhờ vị trí người kể chuyện ấy, ông cho phim một điểm tựa bình tĩnh giữa hai người đang lún sâu.

Đoạn ở khu nghỉ dưỡng spa là đoạn khéo nhất. Christian lẻn ra ngoài, đến mảnh vườn thuê của Xenia. Leonora ở lại, mở đoạn ghi âm giọng anh từ phòng tắm và dùng điện thoại của anh nhắn tin chia tay Xenia để làm bằng chứng ngoại phạm. Ở mảnh vườn, Christian làm lành với Xenia và hai người ngủ với nhau. Nhưng người đâm chết Xenia lại là Leonora, vì cô đoán đúng rằng Christian không đủ sức ra tay. Dòng giới thiệu của phim nhắc đến lằn ranh mong manh giữa yêu và hận, và ở cảnh này lằn ranh ấy không còn nữa.

Phim được quay ở Årslev, trên đảo Fyn của Đan Mạch. Nó không phải loại phim làm người ta nín thở ngồi mép ghế. Bạn đoán được phần nào cái kết mà vẫn xem đến cùng, vì điều đáng chờ không phải là kết quả mà là hai người này còn đi xa được đến đâu. Giọng phim đôi lúc nghiêng về hài đen: một kế hoạch giết người dựng bằng đoạn ghi âm phát ra từ phòng tắm khách sạn vừa đáng sợ vừa hơi buồn cười, và phim không giấu điều đó.

Hai vai chính đủ sức giữ nhịp cho cuộc đấu trí ở nửa đầu, còn các khúc quanh ở nửa sau thì không phải lúc nào cũng thuyết phục. Dẫu vậy, khi biến một trận cãi vã hôn nhân thành án mạng, Topsøe-Rothenborg không chọn phe nào. Người xem bị bỏ lại giữa hai con người đều có tội, và sự lạnh lùng ấy là điều tôi nhớ lâu nhất khi phim kết thúc, hơn cả những chỗ kịch bản vấp.