Lớp sương mù phủ lên bộ phim đầu tay của Thomas Robert Lee không tan. Nó tụ lại giữa những trại nông của cộng đồng bị dịch hạch tàn phá, ngằm xuống hàng rào, phủ màu xám lên các cánh đồng — trong khi trang trại Earnshaw, trên ngọn đồi, vẫn giữ màu xanh kỳ lạ. Sự đối lập đó là lập luận đầu tiên và hùng hồn nhất của The Curse of Audrey Earnshaw, trước khi bất kỳ diễn viên nào nói.

Catherine Walker đóng vai Agatha Earnshaw, một góa phụ đã giấu con gái Audrey khỏi cộng đồng phía dưới suốt mười bảy năm. Khi Bridget Dwyer (Hannah Emily Anderson) vượt ranh giới vô hình, hai người phụ nữ bắt đầu xoay quanh nhau trong một cuộc đàm phán mà kịch bản giữ mức mờ mặt đầy dụng ý.

Walker, người đã đỡ A Dark Song bằng nỗi đau thô sơ ba năm trước, mang đến đây một loại yên lặng khác: sự kiên nhẫn dồn nén của ai đó đã chờ đợi rất lâu. Máy quay tin tưởng gương mặt cô nhiều hơn kịch bản làm.

Thành tựu nhất quán nhất của phim là ngữ pháp hình ảnh của nó: bảng màu nhạt nhòa của cộng đồng đang đau khổ so với thế giới bão hòa màu sắc của trang trại Earnshaw. Thiết kế sản xuất và điện ảnh làm việc cùng nhau trên một lập luận về ai xứng đáng có được sự dư thừa.

Nơi phim không giữ được lập luận là mạch truyện. Câu chuyện biết mình muốn nói gì về quyền lực phụ nữ được thừa kế, nhưng chọn bầu không khí nơi năng lượng kịch tính sẽ phục vụ những ý tưởng đó tốt hơn.

Hannah Emily Anderson đóng Bridget làm điểm đầu vào của khán giả. Don McKellar, Geraldine O’Rawe và Sean McGinley hoàn thiện nhóm diễn viên với công việc kịch lịch sử vững chắc.

Kinh dị nông thôn lấy sức mạnh từ trọng lượng niềm tin tập thể được làm hiện hữu trong cảnh quan. Lee hiểu điều này. Agatha và Audrey không phải nạn nhân, không phải kẻ phản diện. Sự khó đọc của họ mới là vấn đề.

Bộ phim đầu tay của Thomas Robert Lee xác lập một nhà làm phim với lập luận hình ảnh rõ ràng và kiên nhẫn để duy trì nó. Việc kịch bản chưa đạt được những gì hình ảnh đã biết là điều kiện của một bộ phim đầu tay, không phải trần.