Điện ảnh Nhật Bản hiếm khi có sức nặng lớn như hiện nay trên trường quốc tế. Drive My Car của Ryusuke Hamaguchi giành giải Oscar cho phim quốc tế xuất sắc nhất, Godzilla Minus One làm nên lịch sử với giải Oscar hiệu ứng hình ảnh, anime đang bùng nổ trên toàn cầu, còn Nhật Bản là quốc gia được vinh danh tại Marché du Film ở Cannes. Thế nhưng, liên hoan phim lớn nhất nước này lại đang nỗ lực thu hút sự chú ý ấy bằng một ngân sách ngày càng eo hẹp. Takeo Hisamatsu trở lại vị trí giám đốc Tokyo International Film Festival với mong muốn khắc phục tình trạng đó bằng ngân sách lớn hơn, sự hậu thuẫn mạnh mẽ hơn từ các hãng phim và, như chính ông nói, nhiều buổi tiệc hơn.

Việc ông trở lại không nằm trong kế hoạch. Từng là lãnh đạo tại Shochiku và Warner Bros., Hisamatsu đã điều hành liên hoan phim một lần trước khi nhà ngoại giao Hiroyasu Ando tiếp quản với nhiệm vụ cải tổ sự kiện. Ando đưa liên hoan phim đến các quận Ginza và Hibiya của Tokyo, sắp xếp lại đội ngũ phụ trách chương trình, bổ sung các buổi trò chuyện với nhà làm phim và khôi phục giải Kurosawa Akira Award, rồi bất ngờ từ chức. Hisamatsu không muốn bàn về lý do ông rời đi rồi trở lại, nhưng nói với Patrick Brzeski của The Hollywood Reporter rằng lời mời quay lại “khiến ông bất ngờ” và ông nhận thấy “điện ảnh Nhật Bản đang có lực đẩy đáng kể”.

Lực đẩy ấy thể hiện rõ qua những con số. Doanh thu phòng vé Nhật Bản lập kỷ lục 274,5 tỷ yên (1,8 tỷ USD) trong năm 2025, vượt mức cao nhất hồi năm 2019; hơn 30 phim Nhật cũng được trình chiếu tại Busan International Film Festival trong tháng này. Các nền tảng phát trực tuyến toàn cầu đang rót vốn mạnh, còn chính phủ đã xác định nội dung là một lĩnh vực tăng trưởng ưu tiên. Hisamatsu muốn Tokyo đưa các nhà làm phim Nhật Bản ra thị trường quốc tế, chứ không chỉ giới thiệu điện ảnh thế giới với khán giả trong nước. Năm nay, liên hoan bổ sung các giải thưởng cạnh tranh cho Nippon Cinema Now, chương trình giới thiệu phim Nhật đương đại, đồng thời khởi động TIFF Work-in-Progress để kết nối các dự án Nhật Bản với những nhà tuyển chọn chương trình quốc tế.

Vấn đề gai góc nhất là ngân sách. “Chúng tôi cần thêm tiền,” ông nói. “Đồng yên gần đây mất giá, lạm phát tăng, nên ngân sách trước đây dành cho việc đưa các nhà làm phim và nhân sự trong ngành đến đây, rồi tiếp đón họ, không còn đủ sức trang trải như trước. Trong khi đó, chúng tôi muốn mở rộng liên hoan phim chứ không phải thu hẹp.” Ông hy vọng chính phủ sẽ tăng hỗ trợ trước kỳ tổ chức lần thứ 40 vào năm sau, nhưng liên hoan phim đang tích cực tìm kiếm nhà tài trợ thay vì chỉ trông chờ vào nguồn hỗ trợ đó.

Ông cũng muốn các hãng phim lớn của Nhật đối đãi với Tokyo như cách các hãng phim Hàn Quốc đồng hành cùng Busan. “Chúng ta cần tạo không khí lễ hội sôi động hơn quanh liên hoan phim, mà muốn vậy thì phải có thêm nhiều buổi tiệc,” ông nói, nhắc đến Cannes, nơi những buổi tiệc giúp giới chuyên môn xây dựng quan hệ làm ăn. Toho, hãng phim lâu đời hàng đầu Nhật Bản, năm nay sẽ tổ chức sự kiện “Toho Izakaya Night” chỉ dành cho khách mời, lần đầu tiên. Các hãng lớn khác không kịp sắp xếp sự kiện. “Hy vọng đến kỳ tổ chức lần thứ 40, họ sẽ sẵn sàng tạo dấu ấn lớn hơn,” Hisamatsu nói.

Ngay cả sự cạnh tranh được dự đoán cũng đi kèm một cành ô liu. Hisamatsu nói Tokyo “được xem là đang cạnh tranh với Busan”, nhưng khi châu Á chiếm khoảng 40% doanh thu phòng vé toàn cầu, ông nhận thấy “không có lý do gì chúng ta không thể hợp tác với tư cách hai sự kiện lớn cùng giới thiệu điện ảnh châu Á với thế giới”. Nhưng trước hết, Tokyo phải có đủ kinh phí để đón tiếp các vị khách.

Thẻ: Ryusuke Hamaguchi, liên hoan phim, Toho, Tokyo International Film Festival, Hiroyasu Ando, Takeo Hisamatsu

Giám đốc Liên hoan phim Tokyo Takeo Hisamatsu muốn thêm ngân sách và tiệc tùng cho điện ảnh Nhật

Nội dung tương tự

Hiro Matsuoka: người thừa kế điều hành Toho, quyết đưa hãng phim của Godzilla ra thế giới

Đạo diễn Petal Dance Hiroshi Ishikawa trở lại sau 13 năm cùng Bitters End, hãng đứng sau Drive My Car

Zhang Yimou làm chủ tịch ban giám khảo hạng mục tranh giải Busan, canh bạc uy tín tác giả của liên hoan

“Chuyến tàu viên đạn kinh hoàng” của Shinji Higuchi ra mắt trên Netflix: Một phim thriller tốc độ cao, làm lại từ thảm họa Nhật Bản

«Lollipop Chainsaw» lên màn ảnh người đóng: canh bạc của Nhật Bản để sở hữu thương hiệu thay vì cấp phép

Night Tales Club đưa Kiyoshi Kurosawa và Takashi Shimizu vào cùng một tuyển tập kinh dị của Disney+

Thảo luận