Hirokazu Kore-eda và những gia đình Nhật Bản muốn lãng quên

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	6 tháng 6, 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Nghề nghiệp	Đạo diễn điện ảnh
Nổi tiếng với	Gia Đình Đạo Tặc, Quái Vật, Không Ai Biết
Giải thưởng	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palme d'Or · Academy Award · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

Gần cuối Kẻ trộm siêu thị, một người phụ nữ đang bị cảnh sát thẩm vấn nhận được câu hỏi thẳng thắn: những gì cô có với những người kia có thực sự là một gia đình không? Máy quay không quay đi. Câu hỏi treo lơ lửng trong không khí. Hirokazu Kore-eda xây dựng điện ảnh của mình chính xác trong sự từ chối đó — từ chối đưa ra phán quyết mà câu chuyện dường như đòi hỏi.

Ông sinh ra ở Nerima, phía tây bắc Tokyo, là con út trong gia đình ba anh chị em. Mẹ ông xem phim trên truyền hình liên tục, và ông xem cùng bà — không phải như một sự rèn luyện tương lai mà như một nghi lễ gia đình chung. Sau khi trượt kỳ thi đại học lần đầu, ông vào khoa Văn học của Đại học Waseda một năm sau với ý định trở thành tiểu thuyết gia. Con đường dẫn ông đến T.V. Man Union, một trong những công ty sản xuất phim tài liệu hàng đầu của đất nước, nơi ông dành phần lớn những năm 1980 và 1990 làm các chương trình về cái chết, ký ức và sự vô hình trong xã hội.

Phim dài đầu tiên của ông, Maborosi (1995), về một người phụ nữ trẻ bị phá hủy bởi một vụ tự tử mà cô không thể giải thích, đến Liên hoan phim Venice và giành giải Golden Osella cho quay phim. After Life (1998) hỏi người ta sẽ chọn ký ức nào để giữ lại mãi mãi.

Không Ai Biết (Nobody Knows, 2004) đến từ một tin tức thực — bốn đứa trẻ bị mẹ bỏ lại trong căn hộ ở Tokyo, trốn chủ nhà suốt nhiều tháng — và gửi một diễn viên mười hai tuổi về nhà từ Cannes với giải Nam diễn viên xuất sắc nhất. Like Father, Like Son (2013) đặt hai gia đình bị phá hủy bởi sự trao đổi em bé ở bệnh viện và hỏi cuộc sống nào trong hai cuộc sống đó sẽ có ý nghĩa hơn với một đứa trẻ; Giải thưởng Ban giám khảo tại Cannes là sự thừa nhận chính thức rằng câu hỏi đang được đặt ra nghiêm túc.

Kẻ trộm siêu thị (Shoplifters, 2018) làm cho phương trình quốc tế trở nên rõ ràng. Một nhóm người xa lạ — cặp vợ chồng lớn tuổi, con gái trưởng thành, cô bé nhỏ, thiếu niên — sống như một gia đình trong khi ăn cắp để tồn tại, vừa là nền kinh tế vô hình của Tokyo vừa là sự bác bỏ bất kỳ quan niệm nào rằng máu hoặc giấy tờ định nghĩa quan hệ họ hàng. Cành Cọ Vàng xác nhận Kore-eda là nhân vật trung tâm của điện ảnh Nhật Bản đương đại.

Không phải tất cả các dự án quốc tế của ông đều có cùng sự sắc bén. La Vérité (2019) với Deneuve và Binoche thật cẩn thận, đẹp và cuối cùng vô hồn. Monster (2023) đưa ông trở lại Nhật Bản và đến điều gì đó sắc nét hơn: một bộ phim kịch học đường cấu trúc theo kiểu Rashomon nhận giải Kịch bản xuất sắc nhất và Queer Palm tại Cannes.

Sheep in the Box (2026), bộ phim khoa học viễn tưởng đầu tiên của ông, ra mắt tại cuộc tranh tài chính của Cannes vào tháng 5 năm 2026. Một cặp đôi đang để tang nhận được từ một công ty chuyên biệt một bản sao android của đứa con trai đã mất. Phản ứng phê bình bị chia rẽ.

Ông kết hôn năm 2002 và có một con gái sinh năm 2007.

Look Back, bản chuyển thể live-action của ông từ manga của Tatsuki Fujimoto về hai cô gái quyết tâm trở thành nghệ sĩ manga, ra mắt vào cuối năm 2026, cùng với câu hỏi mà Kore-eda luôn biết giữ mở: điều gì khiến ai đó tiếp tục sáng tạo khi chưa ai nói với họ rằng những gì họ đang làm có giá trị gì không.