Dilara Basaran (Neslihan Atagül) đứng trước gương, chải mái tóc dài, ánh mắt đầy tự tin của một minh tinh đã quen với ống kính. Cảnh mở đầu Oh Belinda giống hệt một tấm ảnh quảng cáo hoàn hảo – nhưng chỉ vài phút sau, thế giới của cô sụp đổ thành một cuộc phiêu lưu dở khóc dở cười khi cô bước vào vai một người vợ truyền thống trong một mẩu quảng cáo dầu gội. Đạo diễn Deniz Yorulmazer biến tiền đề quen thuộc này thành một bản làm lại tương đối trung thành với bộ phim gốc năm 1986, chỉ thay đổi bối cảnh cho phù hợp với thời đại streaming.

Câu chuyện xoay quanh Dilara, nữ diễn viên thành công và có phần kiêu ngạo, khi cô nhận lời đóng quảng cáo xà phòng/dầu gội. Trong lúc quay, các yếu tố của kịch bản bất ngờ trở thành hiện thực: đoàn làm phim biến mất, trường quay tan biến, và Dilara nhận ra mình đang sống cuộc đời của chính nhân vật mình thủ vai – một người vợ, người con dâu trong một gia đình trung lưu bảo thủ. Tay máy Tolga Cetin ghi lại cả hai thế giới bằng một phong cách hình ảnh chỉn chu, sáng sủa, giúp ranh giới giữa hào nhoáng của phim trường và sự gò bó của căn nhà mới trở nên rõ rệt.

Điểm mạnh nhất của Oh Belinda nằm ở cách Yorulmazer khai thác va chạm giữa hai thế giới ấy để tạo ra hài kịch. Khi Dilara phải đối phó với người chồng mới (Serkan Çayoğlu) và mẹ chồng (Meral Çetinkaya), bộ phim tận dụng đúng độ vênh giữa một ngôi sao quen được chiều chuộng và những quy tắc ngặt nghèo của đời sống gia đình truyền thống. Cảnh cô cố chứng minh mình không hề mắc chứng trầm cảm – trong khi người thân xung quanh chỉ thấy một người phụ nữ đang “phát điên” – vừa buồn cười vừa có chút chua xót, và đó là lúc kịch bản phát huy tốt nhất ý tưởng gốc của mình.

Nhưng bộ phim cũng để lộ điểm yếu rõ rệt: nó không bao giờ quyết định được mình muốn nghiêng về hài, về kịch tính gia đình, hay về kỳ ảo. Nhịp phim vì vậy trồi sụt thất thường – một cảnh chọc cười cường điệu có thể đứng ngay cạnh một cảnh đòi hỏi cảm xúc thật, khiến người xem khó bám theo một tông giọng nhất quán. Các nhân vật phụ như Arzu (Beril Pozam) và Akif (Efe Tunçer) xuất hiện đều đặn nhưng gần như không để lại dấu ấn, bởi kịch bản dồn gần hết đất diễn cho tuyến chính.

Neslihan Atagül là lý do chính khiến bộ phim vẫn xem được: cô chuyển trạng thái giữa một minh tinh phù phiếm và một “người vợ” hoang mang giữa thế giới xa lạ một cách tự nhiên, không cần gồng. Serkan Çayoğlu, trong vai người chồng mang nếp nghĩ truyền thống, tạo được vài khoảnh khắc đối đầu hài hước với nhân vật chính, dù vai diễn của anh không có nhiều đất để đào sâu. Dàn phụ còn lại, kể cả Meral Çetinkaya trong vai người mẹ chồng đầy quyền uy, chủ yếu đóng vai trò làm nền cho hành trình của Dilara hơn là những cá thể có chiều sâu riêng.

Việc đối chiếu với nguyên tác giúp thấy rõ Oh Belinda đã giữ lại và đánh đổi điều gì. Aaahh Belinda (1986) của đạo diễn Atıf Yılmaz, với Müjde Ar trong vai nữ diễn viên Serap, từng thắng các giải Quả Cam Vàng cho Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Antalya. Serap của bản gốc là một phụ nữ công khai khinh ghét lối sống trung lưu, và cú sốc khi bị “nhốt” vào chính vai diễn ấy chính là hạt nhân kịch tính của phim. Oh Belinda giữ nguyên hạt nhân đó nhưng làm mềm nó đi, đặt trọng tâm nhiều hơn vào khủng hoảng danh tính nghề nghiệp của một ngôi sao hiện đại thay vì sự khinh miệt giai cấp thuần túy như bản 1986.

Đặt cạnh nhau, hai phiên bản cho thấy sức sống bền bỉ của một ý tưởng đơn giản nhưng hiệu quả: bắt một diễn viên phải sống thật trong chính vai diễn mà cô coi thường. Bản 2023 không tìm được sự sắc bén của bản gốc, nhưng bù lại nhờ sự duyên dáng của Atagül và phần hình ảnh chỉn chu của Tolga Cetin mà vẫn giữ được sức hút nhất định.

Nhìn chung, Oh Belinda là một bộ phim giải trí vừa phải, thắng nhờ diễn xuất của Atagül và một vài trường đoạn hài kịch gia đình duyên dáng, nhưng thua vì không chọn được một hướng đi rõ ràng giữa hài, kịch và kỳ ảo. Đó là một phiên bản làm lại dễ chịu để xem một lần, song thiếu độ sắc và chiều sâu cần thiết để sánh với sự táo bạo của nguyên tác năm 1986.