Ngay khi Dilara Basaran (Neslihan Atagül) bước vào phim trường quay quảng cáo dầu gội, mái tóc được chải chuốt hoàn hảo cùng bộ cánh hàng hiệu của cô đã tạo nên một sự tương phản rõ rệt với khung cảnh căn bếp bình dị. Cú chệch nhịp nhỏ nhưng đắt giá ấy mở ra toàn bộ ý tưởng của Oh Belinda: một nữ diễn viên phù phiếm bị ném vào cuộc sống của người nội trợ bình thường mà cô được thuê để hóa thân. Đạo diễn Deniz Yorulmazer khai thác triệt để nét phi lý trong tiền đề này, nhưng lại chưa bao giờ thực sự dấn sâu vào chất kỳ quặc mà câu chuyện đòi hỏi.

Bộ phim làm lại tác phẩm hài Aaahh Belinda của Atıf Yılmaz, bộ phim từng giành giải Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Antalya Golden Orange nhờ màn trình diễn trong vai Serap của Müjde Ar. Di sản ấy đặt ra một chuẩn mực mà phiên bản này của Netflix chật vật mới có thể chạm tới. Giống như bản gốc, Oh Belinda được giới thiệu là sự pha trộn cân bằng giữa chính kịch, hài kịch và kỳ ảo, nhưng bộ phim hiếm khi kết hợp được ba sắc thái ấy một cách tự nhiên trong cùng một cảnh. Ý tưởng này rất giàu tiềm năng châm biếm, nằm đâu đó giữa chuyện hoán đổi thân xác và phim truyền hình dài tập Thổ Nhĩ Kỳ, nhưng cách đạo diễn của Yorulmazer cứ chao qua chao lại giữa các sắc thái thay vì chọn hẳn một hướng.

Nhà quay phim Tolga Cetin mang đến cho tác phẩm vẻ ngoài bóng bẩy, chỉn chu, đồng thời làm nổi bật sự tương phản giữa thế giới hàng hiệu của Dilara và căn nhà tẻ nhạt nơi cô tỉnh dậy. Dù vậy, hình ảnh trau chuốt không thể cứu được những vấn đề về cấu trúc, mà Oh Belinda thì có không ít. Atagül gần như một mình gánh phần lớn sức nặng của bộ phim, chuyển đổi giữa vẻ kiêu ngạo kẻ cả và nỗi hoảng loạn chân thật; những cảnh cô trên phim trường quảng cáo, nhăn mặt trước cảnh đầu tắt mặt tối trong gia đình mà mình phải diễn, là những đoạn hiệu quả nhất. Necip Memili vào vai Necati, người tình luôn phải chiều theo cô, diễn chắc tay nhưng không có nhiều đất để thể hiện hơn. Xung quanh họ, Gamze Karaduman trong vai Feride, Sacide Taşaner trong vai Elmas, Kamil Güler trong vai Levent và Anıl Çelik trong vai Cem góp phần hoàn thiện gia đình mà Dilara tỉnh dậy và bị mắc kẹt trong đó, dù bộ phim hiếm khi cho bất kỳ ai trong số họ nhiều hơn một nét tính cách để thể hiện.

Phần hài hước lúc được lúc không. Tiếng cười vừa lóe lên đã bị chôn vùi dưới mớ cơ chế kỳ ảo mà kịch bản chẳng buồn giải thích. Có một phân đoạn thú vị khi Dilara hết lần này đến lần khác không thể thuyết phục gia đình mới rằng cô không phải người vợ cam chịu của họ. Tình huống phi lý ấy — một nữ diễn viên loay hoay với những việc nhà mà cô chưa từng phải làm — lẽ ra có thể tạo ra những tràng cười duyên dáng hơn. Thay vào đó, bộ phim vội vã lướt qua để tiến đến nút truyện tiếp theo.

Bản thân logic kỳ ảo của phim gần như không đứng vững. Vì sao sự biến đổi của Dilara chỉ ảnh hưởng đến môi trường xung quanh mà không tác động đến ký ức của cô? Làm thế nào một nhân vật được xây dựng theo bối cảnh thập niên 1980 lại có thể giữ nguyên tư duy hiện đại? Oh Belinda không bao giờ trả lời, khiến cốt truyện lê bước về phía trước nhờ những tình tiết tiện lợi hơn là tính nhất quán.

Ẩn đâu đó trong bộ phim này là một tác phẩm sắc sảo hơn, sẵn sàng châm chọc thói phù phiếm và phân tầng giai cấp bằng những đòn thực sự thấm thía. Nhưng phiên bản này phần lớn chỉ dừng ở những cú châm chọc thẳng tuột. Những chất liệu tốt nhất — nỗi hoảng loạn ban đầu của Dilara, những nỗ lực đầu tiên nhằm giành lại chút quyền kiểm soát — liên tục bị lấn át bởi những phần thừa thãi: các tuyến phụ về quan hệ gia đình lê thê và những nhịp điệu hài lãng mạn được bê nguyên từ hàng tá bộ phim khác.

Đến cuối phim, Dilara dần tìm lại được điều gì đó gần như là sự bình yên với cuộc sống hai mặt của mình. Đây rõ ràng là cái kết mà bộ phim đã hướng tới ngay từ cảnh mở đầu, và xét riêng khoảnh khắc ấy thì vẫn ổn. Nhưng mọi chuyện diễn ra quá nhanh, không cho khán giả đủ thời gian ngẫm lại những gì cô thực sự đã học được.

Phản ứng từ giới phê bình quốc tế chia thành những luồng ý kiến quen thuộc. Decider nhận xét phim khá giải trí, dù cốt truyện mỏng. Khán giả trên Rotten Tomatoes đón nhận nét đặc trưng Thổ Nhĩ Kỳ trong bối cảnh phim, nhưng không hài lòng với cách tác phẩm xử lý vụng về những sắc thái bi kịch mà nó muốn gợi lên. The Fandomentals gạt bộ phim sang một bên vì cho rằng nó chẳng bao giờ xác định được bản sắc riêng. High On Films cảnh báo những ai mong đợi mức độ kịch tính tầm đa vũ trụ rằng họ đã vào nhầm rạp.

Không lời chê nào trong những ý kiến trái chiều ấy là thiếu công bằng. Oh Belinda là câu chuyện về bản sắc, giai cấp và màn trình diễn được lồng ghép trong những vai trò giới truyền thống; ý tưởng về một nữ diễn viên thành đạt bị buộc phải sống trong hình hài nhân vật mà cô âm thầm khinh miệt thực sự rất đáng khai thác. Nhưng bộ phim cứ chùn bước trước chính tiền đề của mình, hết chuyển sang một câu đùa lại đến một tuyến phụ ngay khi chất liệu bắt đầu trở nên hấp dẫn. Rốt cuộc, ý tưởng ban đầu vững chắc hơn tất cả những gì Yorulmazer xây dựng trên đó.