Do Not Disturb mở đầu bằng một quảng cáo tệ hại nhất cho tuần trăng mật. Phim do John Ainslie viết kịch bản và đạo diễn. Theo Rue Morgue, ông dựng những góc quay từ trên cao của Miami đầy nắng theo một nhịp rộn ràng, rồi chen vào đó cảnh Jack ngủ ở ghế sau xe trong khi Chloe nhìn anh với vẻ buồn bã. Tờ báo đọc sự đối lập ấy như tuyên ngôn của cả phim: không gì, kể cả thiên đường, sửa được điều đã hỏng giữa hai nhân vật chính. Hình ảnh rất đơn giản, chỉ có một người đàn ông đang ngủ, một người phụ nữ nhìn anh và thành phố chói nắng bên ngoài. Vậy mà, theo cách đọc của Rue Morgue, chưa cần một câu thoại nào, ta đã biết cuộc hôn nhân này có vấn đề.

Chloe (Kimberly Laferriere) và Jack (Rogan Christopher) đến Miami để hưởng tuần trăng mật. Theo Mark Reviews Movies, nếu cặp đôi này từng hạnh phúc thì giai đoạn ngọt ngào của họ đã kết thúc từ lâu trước chuyến đi. Đây là điểm mạnh đầu tiên của phim: sự căng thẳng giữa hai người hiện diện trong từng cảnh, gần như sờ được. Họ uống nhiều rượu và dùng đủ thứ chất kích thích để thư giãn, biết đâu tìm lại chút gắn kết cũ. Nhưng ngay quyết định ấy cũng là nguồn cãi vã. Jack muốn dùng, Chloe thì không. Anh đã hứa với vợ sẽ bỏ những thứ đó, còn cô biết rất rõ chồng mình trở thành người thế nào khi bị chúng chi phối. Mark Reviews Movies nhận xét rằng xem những cảnh này khá khó chịu, và điều đáng nói hơn là kịch bản của Ainslie luôn tìm ra cách làm cho khoảnh khắc tưởng đã ngột ngạt nhất trở nên ngột ngạt hơn nữa.

Phần lớn câu chuyện diễn ra trong một căn phòng khách sạn chật hẹp, không có cảnh nhìn ra ngoài, và chính căn phòng cũng là một lý do để hai người gây nhau. Chloe mong có phòng hướng biển, vì khách sạn nằm ngay cạnh bãi biển. Còn Jack không muốn trả thêm tiền cho thứ anh cho là vụn vặt, vì biển đằng nào cũng ở ngay đó. Như Mark Reviews Movies chỉ ra, chuyện này không chỉ là bất đồng về vị trí phòng hay tiền bạc. Chloe có công việc ổn định, gánh phần lớn, có thể là gần hết chi phí của hai người, và từ trước đến giờ vẫn chấp nhận như vậy. Giờ cô muốn một cuộc hôn nhân thực sự, muốn lập gia đình và muốn thấy Jack chủ động hơn. Cô không đòi hỏi vì cần tiền, mà để biết rằng khi cần, cô thật sự có thể dựa vào anh. Cuộc cãi nhau về cảnh biển vì thế là bản thu nhỏ của cuộc cãi nhau về lòng tin. Những chi tiết ấy biến hai nhân vật thành những con người có thật, loại người mà ngoài đường ta dễ lảng tránh, bởi quanh họ toàn là bực bội và lo âu.

Rue Morgue mô tả Jack là người chiếm hữu, thờ ơ và không biết nâng đỡ, còn Chloe thì thao túng, hằn học và hay nghi ngờ. Cả hai thích chọc vào điểm nhạy cảm của nhau, và khán giả nhanh chóng thuộc lòng những điểm ấy. Lối kể giản dị này có lợi thế của nó. Theo Rue Morgue, đến lúc cặp đôi tìm thấy thứ thuốc kia, người xem đã đứng về cùng một phía với họ: ta muốn họ thử bất cứ điều gì có thể cứu cuộc hôn nhân, cũng như chính họ muốn. Theo phần giới thiệu phim, hai người chọn trải nghiệm peyote với hy vọng nó sẽ làm mối quan hệ bền chặt hơn, mà không hề biết mình được đưa cho một loại hiếm và cực mạnh, thứ đẩy họ vào chuyến đi ảo giác xuyên qua tình yêu, dục vọng và ham muốn xác thịt. Rue Morgue xếp phim cạnh những phim kinh dị lấy ma túy làm trung tâm như Climax, Swallowed và Placebo, vốn đánh vào nỗi sợ mất kiểm soát và rơi vào điên loạn, và gọi nó là một câu chuyện chia tay ăn thịt người. Theo tờ báo, thuốc kéo hai người lại gần nhau, nhưng cái giá là cơn thèm khát không thể thỏa mãn, hướng vào người khác và vào chính nhau. Điểm riêng của Do Not Disturb là đặt cùng nỗi sợ ấy vào bên trong một cuộc hôn nhân đang đổ vỡ.

Mark Reviews Movies thấy bất ngờ lớn nhất của kịch bản không chỉ nằm ở chỗ căng thẳng ngày một tăng, mà ở cách câu chuyện chuyển thành một phim kinh dị gây bất an. Theo tờ này, chính trong quá trình đó, bằng một cách kỳ lạ, cặp đôi lại hợp tác với nhau ăn ý nhất, dù họ đang làm những điều tồi tệ nhất có thể tưởng tượng. Đó là nghịch lý đáng giá của phim: hai người cãi nhau suốt phần đầu, vậy mà chỉ khi mọi thứ đi quá giới hạn, họ mới thật sự hành động như một cặp. Ẩn dụ về một mối quan hệ nuốt chửng người trong cuộc vốn dễ rơi vào sáo mòn. Nhưng nhờ phần dựng nền thật kỹ về những trận cãi vã cụ thể, hình ảnh ấy ít nhất có chỗ để bám vào.

Điểm yếu của phim cũng đến từ chính sự giản dị ấy. Rue Morgue cho rằng các nhân vật được xây dựng quá đơn giản như những cá nhân, và nhận xét này có cơ sở. Ta không biết họ đã hy sinh gì để giữ cuộc hôn nhân, sẽ mất gì nếu chia tay, hay cuộc sống của họ có khá lên không nếu mỗi người đi một ngả. Vì vậy, những gì đặt lên bàn cân thiếu trọng lượng, và theo Rue Morgue, khán giả trở nên dửng dưng trước chuyện hai người có cứu được hôn nhân hay không. Sự chân thực mà Mark Reviews Movies khen và chỗ thiếu mà Rue Morgue nêu gặp nhau ở cùng một điểm: những trận cãi vã thì quen thuộc, còn quá khứ của người cãi thì mỏng. Mỗi cuộc cãi nhau đều được viết tốt, nhưng ta khó cảm nhận được cuộc đời đứng sau nó.

Phim bù lại phần thiếu hụt bằng sự hài hước. Rue Morgue nhận xét rằng vai Jack của Rogan Christopher thường cứng và vụng về, nhưng nhân vật sống dậy trong những cảnh anh phê thuốc, khi lối hài thể chất và vẻ mặt ngơ ngác của anh vừa đáng tin vừa rất buồn cười. Hai nhận xét này khớp với nhau: sự đơ cứng của Jack tan ra khi thứ làm anh thả lỏng xuất hiện, và diễn xuất thả lỏng theo. Mark Reviews Movies thì nhấn vào mặt còn lại, rằng sự căng thẳng giữa Kimberly Laferriere và Christopher hiện diện ở mọi khoảnh khắc. Dàn diễn viên còn có Janet Porter và Christian McKenna, nhưng câu chuyện thực sự đặt trên vai hai diễn viên chính.

Do Not Disturb không phải một phim kinh dị có tham vọng lớn. Đó là một chuyện chia tay nhỏ, chật chội và khó chịu, được kể trong một căn phòng khách sạn không có cảnh biển, với tiếng cười bật ra ở những chỗ ta không chờ. Bộ phim Canada này dám lấy sự sụp đổ của một mối quan hệ làm nguồn gốc của nỗi sợ, nhưng không trúng đích hoàn toàn vì chỗ thiếu mà Rue Morgue đã chỉ ra ở các nhân vật. Điều đọng lại sau cùng là cảnh Jack ngơ ngác trong cơn phê và những cuộc cãi vã được viết quá thật.