Luc Besson đã kể cùng một câu chuyện trong suốt ba thập kỷ. Một người phụ nữ trẻ không có tương lai chấp nhận một thỏa thuận đánh đổi tự do lấy tài năng, trở thành người nguy hiểm nhất trong bất kỳ căn phòng nào, và dành cả bộ phim để tìm đường thoát. La Femme Nikita đã thiết lập khuôn mẫu này; Sát Thủ Anna trung thành theo đó với Sasha Luss cầm súng và cấu trúc phi tuyến tính xáo bài để giữ khán giả mất phương hướng.

Điều nghiêng cán cân về phía tích cực là một cảnh quay khoảng hai mươi phút vào phim, khi Anna hoàn thành nhiệm vụ KGB đầu tiên tại một nhà hàng ở Moscow. Besson và nhà quay phim Thierry Arbogast — cộng tác từ thời Nikita — xây dựng cảnh quay quanh vũ khí ngẫu hứng và nén không gian: Anna vượt qua hàng chục tay súng bằng đĩa vỡ, dao bít tết và lợi thế của việc bị đánh giá thấp hoàn toàn.

Helen Mirren trong vai Olga, người phụ trách KGB, cung cấp trung tâm hấp dẫn thực sự của phim. Mirren thể hiện thẩm quyền như một câu chuyện cười riêng — bà đã thấy tất cả, sống sót qua tất cả, và vẫn thấy toàn bộ chiến dịch hơi buồn cười. Cillian Murphy trong vai điệp viên CIA hoàn thiện tam giác: cảnh giác, hơi u sầu, được hiệu chỉnh chính xác.

Bản thân Luss là yếu tố phức tạp nhất. Cô xử lý các yêu cầu thể chất tự tin, nhưng những cảnh yêu cầu Anna tính toán, cảm nhận hoặc thể hiện sự thân mật mà cô không trải nghiệm, đòi hỏi độ chính xác kịch tính mà cô chưa hoàn toàn phát triển.

Âm nhạc của Éric Serra thúc đẩy các cảnh hành động với sức đẩy đáng tin cậy. Các cảnh ở Paris khai thác tốt vỏ bọ nghề người mẫu để tạo ra mỉa mai thị giác.

Sát Thủ Anna xứng đáng có chỗ trong danh sách thể loại mà không xứng đáng có chỗ trong kinh điển Besson. Xem để thưởng thức Helen Mirren biến gián điệp thành giải trí nhẹ nhàng, màn ẩu đả nhà hàng vẫn là một trong những cảnh hành động được dàn dựng tốt nhất của Besson giai đoạn sau, và Cillian Murphy.