Vicky Krieps và những nhân vật phụ nữ kiên quyết không chịu khuất phục

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	4 tháng 10, 1983 Hesperange, Luxembourg
Nghề nghiệp	Diễn viên
Nổi tiếng với	Bóng Ma Sợi Chỉ, Colonia, Hanna Bí Ẩn
Giải thưởng	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Có một kiểu diễn xuất đặc biệt, vận hành hoàn toàn dựa trên sự chống cự của cơ thể. Không phải là sự từ chối ầm ĩ được thốt ra trong một bài diễn văn, mà là kiểu chống cự âm thầm nhưng dai dẳng hơn — cách một người vẫn tiếp tục chiếm lấy cuộc đời của chính mình ngay cả khi mọi thứ xung quanh dường như được sắp đặt để thuyết phục họ rằng họ không thể. Vicky Krieps đã biến sự chống cự đó thành trung tâm của nghệ thuật diễn xuất của mình. Trong Phantom Thread, cô xoay chuyển nó chống lại nhà may độc tài của Daniel Day-Lewis; trong Corsage, cô xoay chuyển nó chống lại quan niệm của triều đình Habsburg về diện mạo của một hoàng hậu trung niên; trong Love Me Tender, cô xoay chuyển nó chống lại định nghĩa của tòa án gia đình về năng lực làm mẹ. Mô hình này quá nhất quán để có thể là ngẫu nhiên.

Krieps sinh ra tại Hesperange, một đô thị nhỏ phía nam Luxembourg City, trong một gia đình có mối quan hệ đặc biệt với văn hóa và sự kháng cự. Ông nội của cô, Robert Krieps, là một chiến sĩ kháng chiến thời chiến, sau này từng giữ chức Bộ trưởng Tư pháp và Văn hóa Luxembourg; cha cô, Bob Krieps, từng điều hành Quỹ Điện ảnh Luxembourg và sau đó lãnh đạo Bộ Văn hóa. Những mối liên hệ này không bao giờ mang tính ép buộc — cô từng chia sẻ rằng mình đến với sân khấu khá muộn, qua một ngã rẽ của ngôn ngữ và âm nhạc — nhưng chúng luôn hiện diện trong không khí. Cô được đào tạo tại Conservatoire de Luxembourg và sau đó là Đại học Nghệ thuật Zurich, nơi cô làm việc tại Schauspielhaus Zürich. Sinh năm 1983, cô trải qua những năm tháng hình thành ở một đất nước nhỏ bé coi trọng điện ảnh một cách nghiêm túc, chính xác bởi vì nước này có quá ít điện ảnh của riêng mình.

Sự nghiệp màn ảnh ban đầu của cô — các bộ phim truyền hình khu vực, một vai định kỳ trong loạt phim hải quân Das Boot — là những công việc chuyên nghiệp vững chắc mà không ai bên ngoài thế giới nói tiếng Đức để ý tới. Sau đó, Paul Thomas Anderson chọn cô vào Phantom Thread năm 2017, đối diện với Daniel Day-Lewis trong vai diễn điện ảnh được cho là cuối cùng của ông, và Krieps đã làm điều mà các nhà phê bình không ngờ tới: cô biến Alma thành người thú vị nhất trong căn phòng. Reynolds Woodcock của Day-Lewis là chủ thể được công bố của bộ phim, nhà may ám ảnh, người mà nghề may vá không thể tách rời khỏi nhu cầu kiểm soát. Nhưng Alma của Krieps, từ từ, có chủ đích, đảo ngược động lực quyền lực — đáng nhớ nhất là trong cảnh cô đầu độc trứng của ông, mà bộ phim không coi là sự vi phạm mà là ngữ pháp duy nhất của sự thân mật có sẵn cho cô. Các nhà phê bình nhận xét cô có thể ‘đứng vững trước một người khổng lồ.’ Nhận xét đó chính xác nhưng hơi hiểu sai động lực. Cô không phải đang đứng vững trước ông ta. Cô đang qua mặt ông ta.

Bốn năm tiếp theo cho thấy sự có chủ đích trong các lựa chọn của cô. Phim kinh dị của M. Night Shyamalan, Old, và phim Bergman Island của Mia Hansen-Løve cùng ra mắt năm 2021, không phải là phần tiếp theo an toàn sau thành công của Phantom Thread, cả hai đều đòi hỏi những điều khác biệt từ cô. Phim Pháp của Mathieu Amalric, Hold Me Tight, yêu cầu cô gánh vác một câu chuyện che giấu logic của chính nó, đóng một người phụ nữ mà nỗi đau của cô từ chối hình hài mà nỗi đau được cho là phải có. Không có bộ phim nào trong số này là những lựa chọn hiển nhiên sau một bước đột phá trong một bộ phim tiếng Anh danh giá — và hiệu ứng tích lũy của chúng là khiến cho việc quy giản cô vào một màn trình diễn duy nhất trở nên bất khả thi.

Màn trình diễn kết tinh danh tiếng quốc tế của cô là Corsage, do Marie Kreutzer đạo diễn năm 2022, trong đó Krieps đóng vai Hoàng hậu Elisabeth của Áo ở tuổi bốn mươi — độ tuổi mà triều đình Habsburg mong đợi bà bắt đầu rút lui khỏi tầm nhìn chính thức. Elisabeth của Krieps không rút lui. Cô lồng những bài hát Queen hiện đại vào bộ phim cổ trang, dàn dựng cái chết của chính mình, từ chối bị đo vòng eo. Bộ phim giành giải Diễn xuất xuất sắc nhất trong hạng mục Un Certain Regard tại Cannes và giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất của Viện Hàn lâm Điện ảnh châu Âu. Đó là kiểu thành công có thể làm phẳng một sự nghiệp — một chiến thắng định nghĩa mọi thứ sau đó — nhưng Krieps đã bước tiếp trước khi điều đó xảy ra.

Có một lập luận, hiếm khi được đưa ra trực tiếp vì nó nghe như một lời phàn nàn về thành công, rằng sự nhiệt tình của ngành công nghiệp dành cho những màn trình diễn ‘từ chối’ của Krieps tự nó là một hình thức kiềm tỏa. Cô được khen ngợi, một cách nhất quán, vì đóng những phụ nữ chống cự — nhưng lời khen ngợi đó tự vận hành như một khuôn khổ: nữ diễn viên chuyên về chống cự, người châu Âu liên tục thách thức các thể loại của điện ảnh Mỹ. Rủi ro là khuôn khổ đó trở nên cố định như chiếc áo nịt ngực mà Corsage từ chối. Krieps dường như nhận thức được điều này. Năm bộ phim cô hoàn thành trong năm 2025 — bao gồm Father, Mother, Sister, Brother của Jim Jarmusch và tác phẩm của Ryan Murphy Monster: The Ed Gein Story — bao trùm các thể loại và cung bậc không kết tụ thành một thương hiệu duy nhất. Sự rộng lớn được đọc như một chiến lược.

Tác phẩm quan trọng nhất của cô trong năm 2025 là Love Me Tender, công chiếu tại Cannes và giúp cô nhận được đề cử cho giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất của Viện Hàn lâm Điện ảnh châu Âu — đề cử thứ hai trong ba năm. Bộ phim, một bộ phim chính kịch Pháp về quyền nuôi con và dục vọng, đặt cô vào thế đối đầu với một hệ thống pháp luật mà định nghĩa về năng lực làm mẹ không thể chứa đựng toàn bộ sự phức tạp của cuộc đời một người phụ nữ. Lãnh thổ quen thuộc. Cách thể hiện mới mẻ. Năm 2025, cô cũng được bầu làm chủ tịch Học viện Điện ảnh Đức, một vai trò thể chế có trọng lượng vượt xa bất kỳ tác phẩm đơn lẻ nào — và đặt cô, ở tuổi bốn mươi hai, như một nhân vật định hình ngành công nghiệp cũng như hoạt động trong đó.

Vào tháng 5 năm 2025, Krieps kết hôn với trợ lý sản xuất phim người Hy Lạp Lazaros Gounaridis, người cô gặp trong quá trình quay phim Hot Milk tại Chalkidiki, Hy Lạp, vào năm 2023. Cô có hai con từ mối quan hệ với đạo diễn Jonas Laux.

Năm 2026, cô đóng vai Bridget Sullivan, người giúp việc là trung tâm của vụ án mạng Lizzie Borden, trong Monster: The Lizzie Borden Story của Ryan Murphy cho Netflix, và xuất hiện trong Diamond của Anat Yuta Zuria. Một vai trong phần tiền truyện Ocean’s Eleven của Bradley Cooper dự kiến vào năm 2027. Ba tác phẩm rất khác nhau từ ba đạo diễn rất khác nhau — mà đến lúc này, rõ ràng là chính điều đó mới là mục đích.