Kasumi Arimura, nữ diễn viên đã biến sự bình thường thành nghệ thuật khó nhất điện ảnh Nhật Bản

Kasumi Arimura

Photo: Ogiyoshisan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	13 tháng 2, 1993 Itami, Japan
Nghề nghiệp	Diễn viên
Nổi tiếng với	Marnie Yêu Dấu, Lãng Khách Kenshin: Hồi Kết, Lãng Khách Kenshin: Khởi Đầu
Giải thưởng	2 Giải thưởng Viện Hàn lâm Nhật Bản · Blue Ribbon Award for Best Actress

Câu hỏi mà sự nghiệp của Kasumi Arimura liên tục đặt ra là một câu hỏi mà uy tín thể chế hiếm khi cho phép: điều gì xảy ra khi nữ diễn viên được tin tưởng nhất trên truyền hình Nhật Bản liên tục chọn những nhân vật kém đáng tin cậy nhất? Cô đã hai lần đồng dẫn chương trình Kohaku Uta Gassen của NHK – chương trình được khoảng một phần ba dân số Nhật Bản theo dõi vào đêm Giao thừa. Cô đã dẫn dắt hai bộ phim sáng NHK (asadora), một dấu mốc văn hóa mà hầu hết diễn viên dành cả sự nghiệp vẫn không thể đạt được dù chỉ một lần. Cô đã giành Giải Viện Hàn lâm Nhật Bản cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất. Và rồi cô đóng vai một cựu nhân viên tình dục bán cơm hộp từ một cửa hàng ven biển, và các nhà phê bình tự chúc mừng vì đã khám phá ra chiều sâu diễn xuất của cô.

Sinh ra tại Itami, tỉnh Hyogo, cô lớn lên ở chính thành phố mà trận động đất lớn Hanshin năm 1995 đã nuốt chửng rồi xây dựng lại. Cô mới hai tuổi khi trận động đất xảy ra. Được phát hiện bởi công ty tài năng FLaMme khi còn học trung học ở Osaka, cô ra mắt màn ảnh năm 2010 trong bộ phim truyền hình TV Asahi có tựa Hagane no Onna. Những năm đầu theo một khuôn mẫu quen thuộc: vai phụ, kiên nhẫn, và một hãng phim dường như biết rõ mình đang có gì. Em gái cô, Airi Arimura, sẽ theo chân chị vào ngành công nghiệp này ngay sau đó – một chi tiết mà các tờ báo lá cải liên tục quay lại, như thể câu chuyện về người này cần lý giải cho người kia.

Tên tuổi cô được khắc vào ký ức văn hóa của năm 2013 bởi một bộ phim truyền hình duy nhất. Amachan, asadora mùa hè của NHK kể về một cô gái trở thành thợ lặn ama trên bờ biển Tōhoku, là hiện tượng của năm – một bộ phim sáng hiếm hoi khiến cả nước dừng lại lúc 8 giờ sáng. Arimura thủ vai Haruko Amano trẻ tuổi, người mẹ có tuyến truyện song song mang đến sức nặng cảm xúc cho chương trình. Cô khi đó hai mươi tuổi. Cùng năm, Studio Ghibli giao cho cô lồng tiếng cho Marnie trong When Marnie Was There – một bộ phim về ký ức, sự thuộc về, và một tình bạn mà nhân vật chính không thể giải thích trọn vẹn. Hai năm sau, bộ phim hài Flying Colors đã chấm dứt cuộc tranh luận về chiều sâu diễn xuất của cô: cô vào vai một nữ sinh trung học bị giáo viên gạch tên vì không thể dạy dỗ, bộ phim trở thành phim Nhật có doanh thu cao thứ tám năm 2015, và Giải Viện Hàn lâm Nhật Bản cho Tân binh của năm đã đến. Vấn đề của nhân vật không phải là thiếu thông minh – chỉ là một loại trí thông minh khác mà thôi.

Giữa năm 2016 và 2018, cô đã tích lũy những dấu hiệu của sự gắn kết văn hóa tối đa. Cô dẫn dắt khung giờ phim truyền hình danh giá “Moon 9” của Fuji TV với Itsuka Kono Koi wo Omoidashite Kitto Naku Darou. Cô đồng dẫn chương trình Kohaku của NHK vào cả năm 2016 và 2017 – chương trình Giao thừa vốn đóng vai trò như khoảnh khắc đồng thuận thường niên của Nhật Bản, chỉ được dẫn dắt bởi những cái tên mà cả nước đồng ý tin tưởng. Và cô đã dẫn dắt Hiyokko, bộ phim sáng NHK thứ hai của cô – một vinh dự hiếm hoi đến nỗi danh sách các nữ diễn viên đạt được điều này hai lần chỉ vừa đủ một trang ngắn.

Và đó chính là lúc các nhà phê bình bắt đầu hiểu sai về cô. Cái mác “cô gái nhà bên” bám chặt đến nỗi những lựa chọn thực sự của cô bị đọc nhầm thành sự liên tục. Cô đang đóng những phụ nữ bị định hình bởi thất vọng, những phụ nữ vượt qua nỗi đau, những người phụ nữ có đời sống nội tâm chống lại sự giải quyết dễ dàng. Màn trình diễn năm 2021 của cô trong We Made a Beautiful Bouquet – một bộ phim về một mối quan hệ dài lâu dần dần tan vỡ – đã giúp cô giành giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Giải Viện Hàn lâm Nhật Bản lần thứ 45. Màn trình diễn thành công vì nó từ chối làm cho nỗi đau trở nên dễ đọc hay đẹp đẽ. Tựa đề phim mang tính mỉa mai: bó hoa chính là mối quan hệ, và đến cuối phim, nó đã khô héo.

Cùng năm đó, cô xuất hiện trong hai phim thuộc loạt Rurouni Kenshin – thủ vai Yukishiro Tomoe trong Rurouni Kenshin: The Final và phần tiền truyện Rurouni Kenshin: The Beginning. Tomoe là người phụ nữ mà Kenshin đã làm thất vọng trước khi câu chuyện chính về sự chuộc lỗi của anh bắt đầu. Trong hai phim, phần tiền truyện cho cô một không gian rộng lớn hơn: một nhân vật mà sự im lặng mang theo tất cả những gì cốt truyện không thể nói ra.

Bộ phim Netflix Call Me Chihiro (2023) là tuyên bố có chủ đích nhất. Cô thủ vai Aya Furusawa, một cựu nhân viên tình dục đã tái tạo bản thân thành một nhân viên cửa hàng cơm hộp ở thị trấn ven biển – một vai diễn quá xa rời cấu trúc thần tượng-diễn viên đến nỗi nó gần như là một lời tuyên ngôn. Bộ phim đã tiếp cận khán giả toàn cầu với lượng tiếp thị tối thiểu. Năm 2024, bộ phim Netflix Beyond Goodbye – về tình yêu, nỗi đau và câu hỏi cuộc sống tiếp diễn ra sao – đã trở thành một trong những series không phải tiếng Anh được xem nhiều nhất của nền tảng này trong tuần đầu ra mắt.

Năm 2026, cô dẫn dắt bộ phim truyền hình TBS Gift – thủ vai Hitoka Kiriyama – và trở lại màn ảnh rộng với Satoko Always, do Shuichi Okita đạo diễn, dự kiến ra mắt ngày 18 tháng 9. Các tác phẩm của Okita là những nghiên cứu về những chân lý nhỏ được kể bằng sự chính xác. Sự nghiệp của Kasumi Arimura đã trở thành một nghiên cứu về cùng một điều – có lẽ đó là lý do tại sao ngôi sao lớn nhất trên màn ảnh Nhật Bản liên tục chọn những nhân vật kín đáo nhất.