Mọi vụ sáp nhập hãng phim cũng là một vụ sáp nhập ký ức. Khi hai kho lưu trữ đồ sộ như của Paramount và Warner Bros. Discovery cùng dồn vào một bảng cân đối kế toán, những thước phim của thế kỷ qua — các bản tin thời sự, phỏng vấn thô, băng chưa từng phát sóng, những đoạn cắt bỏ mà các sử gia và nhà làm phim tài liệu thực sự dùng để dựng tác phẩm — thôi không còn là nguồn tài nguyên chung và trở thành tài sản của một chủ sở hữu. Đó chính là điều thầm lặng đang được đặt cược trong thương vụ khiến giới điều hành Hollywood bàn về lợi nhuận quý, còn giới lưu trữ thì bàn về sự mất mát.

Phát biểu tại Bentonville Film Festival, nhà sản xuất tư liệu Rochelle Widdowson nói thẳng nỗi lo ấy. “Thật đau lòng,” bà nói với Deadline, gọi đó là “thực sự, thực sự đáng buồn khi chỉ có một nhúm người đang nắm quyền kiểm soát những thứ này.” Widdowson, nhà sản xuất sinh ra ở Úc nay làm việc tại New York, không phải kiểu người lo lắng viển vông: bộ phim tài liệu gần đây của bà, Ghost in the Machine của Valerie Veatch, lần theo trí tuệ nhân tạo ngược về phong trào ưu sinh, đã được ghép lại từ hơn 900 mảnh tư liệu lấy từ những tổ chức như PBS, BBC và kho tư liệu Pond5.

Lời báo động của bà rất cụ thể. Skydance Media, qua việc thâu tóm Paramount, đã kiểm soát kho lưu trữ của CBS News; nếu Paramount thâu tóm thành công Warner Bros. Discovery, kho lưu trữ của CNN sẽ rơi vào cùng một bàn tay. Một thế kỷ tư liệu tin tức cùng một thư viện phim ảnh và truyền hình khổng lồ sẽ phải nghe theo một người gác cổng doanh nghiệp duy nhất — và, Widdowson cảnh báo, thứ gì đã bị gỡ khỏi mạng thì hiếm khi quay lại. “Chúng tôi không thể chỉ bằng phép màu mà làm các kho lưu trữ tái xuất hiện một khi chúng đã bị gỡ xuống,” bà nói.

Mối đe dọa bà mô tả không chỉ là sự tập trung quyền lực mà còn là sự biến mất. Một số chủ sở hữu bản quyền đã bắt đầu rút các bộ sưu tập khỏi internet công cộng để ngăn các công ty AI thu thập chúng làm dữ liệu huấn luyện — một động thái phòng vệ nhưng cũng đồng thời chặn luôn chính những tư liệu đó khỏi các nhà làm phim tài liệu vốn phụ thuộc vào chúng. Với Widdowson, cái giá phải trả mang tính công dân, chứ không thuần túy nghề nghiệp. “Nếu chúng ta không có cách nào để xác minh lịch sử của mình, thì thật khó để thấy chúng ta đang đi về đâu,” bà nói.

Bà không đơn độc. Archival Producers Alliance, thành lập năm 2023 và nay đã có hơn 650 thành viên, suốt năm qua đã lên tiếng phản đối thương vụ; những người sáng lập tổ chức là Stephanie Jenkins, Rachel Antell và Jennifer Petrucelli đã trình bày lập luận trên Los Angeles Times và, trong tháng này, trên Poynter Institute, đặt vấn đề tiếp cận tư liệu lưu trữ và việc AI khai thác như hai mặt của cùng một sự tập trung — chính sự tập trung đã đưa Jane Fonda lên một sân khấu ở New York để phản đối vụ sáp nhập chỉ vài ngày trước đó.

Những con số trong một hồ sơ sáp nhập có thể đảo ngược; một kho lưu trữ thì không. Đánh mất bản in duy nhất, xóa đi bản gốc duy nhất, để một máy chủ lặng lẽ tắt đi, và thứ phép màu mà Widdowson nói là không tồn tại lại chính là điều cần có để mang nó trở lại.

Thẻ: cinema-en1, Paramount, tập trung truyền thông, Warner Bros. Discovery, Archival Producers Alliance, bảo tồn phim ảnh

Giới lưu trữ cảnh báo: vụ sáp nhập Paramount-Warner sẽ dồn cả lịch sử điện ảnh vào tay một số ít người

Nội dung tương tự

Triều đại: Gia tộc Murdoch và sự sụp đổ của đế chế truyền thông trị giá hàng tỷ đô

Xa xỉ phẩm của sự làm người: ngành công nghiệp âm nhạc đặt cược hàng tỷ đô la vào tính xác thực

91% phiếu thuận của SAG-AFTRA khép lại vấn đề lao động, biến rào chắn AI thành nền móng mới của Hollywood

Cấu trúc của sự giam cầm: ‘Bắt cóc: Elizabeth Smart’ trên Netflix

Buổi Gọi Hồn Bằng Thuật Toán: Nỗi Đau, Chủ Nghĩa Dữ Liệu và Cái Chết của Sự Hữu Hạn

Doanh số đặt vé sớm ‘The Odyssey’ của Nolan cao nhất AMC kể từ 2022, chứng minh định dạng lớn là hào lũy

Thảo luận