Sidse Babett Knudsen, nữ diễn viên Đan Mạch giành giải César bằng tiếng Pháp

Sidse Babett Knudsen

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Sinh	22 tháng 11, 1968 Copenhagen, Denmark
Nghề nghiệp	Diễn viên
Nổi tiếng với	Hỏa Ngục, After the Wedding, Kế Hoạch Bảo Vệ Gia Đình 2 – The Family Plan 2
Giải thưởng	Robert · Bodil · César · Rose d'Or · Chevalière de l'Ordre des Arts et des Lettres (2014)

Phần vai diễn đi kèm với một lời cảnh báo. Khi Borgen biến Sidse Babett Knudsen thành nữ diễn viên truyền hình được quốc tế công nhận nhất Đan Mạch – thủ tướng Birgitte Nyborg của bà, trong một số giới, trở thành hình mẫu khát vọng của cả một thế hệ chính trị gia và khán giả nữ – chính bà đã nói ra cái bẫy đó. Bà không thể giờ đây đóng vai vợ của thủ tướng. Bà không thể là người phụ nữ ủng hộ ở hậu trường, người mà sự tồn tại chỉ để xác nhận hành trình của người khác. Borgen đã đóng cánh cửa đó lại bằng cách mở ra cánh cửa mà nó đã mở.

Bà sinh ra ở Copenhagen vào tháng 11 năm 1968 và lớn lên trong một gia đình thấu hiểu sự xa lạ ngay từ đầu: người cha nhiếp ảnh gia và người mẹ giáo viên từng dành thời gian làm tình nguyện ở Tanzania, và trải nghiệm sống giữa các nền văn hóa đến sớm. Ở tuổi 18, với vốn tiếng Pháp hầu như không có, bà chuyển đến Paris và dành sáu năm học tại Théâtre de l’Ombre, làm công việc thử nghiệm, tự nuôi sống bản thân bằng bất kỳ công việc nào có sẵn, và học cách sống trong một ngôn ngữ không phải của mình. Những năm tháng ở nhà hát Paris đó là nền tảng mà hầu hết các bài viết về sự nghiệp của bà thường lướt qua trong một câu.

Bà trở lại Đan Mạch vào đầu những năm 1990 và bắt đầu tích lũy các vai diễn sân khấu – tại OVINE 302, tại Betty Nansen Theatre, tại Royal Danish Theatre. Bước đột phá trên màn ảnh của bà đến với bộ phim hài ngẫu hứng Let’s Get Lost, giúp bà giành được cả giải Robert và Bodil cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất, hai giải thưởng điện ảnh quan trọng nhất của Đan Mạch. Bà lặp lại chiến thắng đó với The One and Only hai năm sau đó. Ngành công nghiệp đã có một hạng mục dành cho bà: nữ diễn viên Đan Mạch tài năng đáng tin cậy.

Sau đó, Susanne Bier mời bà tham gia After the Wedding, bộ phim gia đình năm 2006 được công chiếu tại các thị trường quốc tế và giới thiệu tác phẩm của bà đến với khán giả đọc phụ đề. Đó là dấu hiệu đầu tiên cho thấy hạng mục đó quá nhỏ.

Borgen phát sóng từ năm 2010 đến 2013 qua ba mùa, và trở lại với mùa thứ tư vào năm 2022 qua Netflix. Knudsen đóng vai Birgitte Nyborg trong suốt 38 tập, và màn trình diễn trở thành một thứ khó gọi tên: một nghiên cứu nhân vật đồng thời hoạt động như một phân tích chính trị, một lập luận nữ quyền, và một tác phẩm truyền hình dài kỳ định hình thể loại. Bộ phim giành giải Chương trình quốc tế của BAFTA năm 2012 và giải Peabody năm sau đó. Trong một câu chuyện kém thú vị hơn, đây sẽ là nơi câu chuyện dừng lại và bà trở thành một biểu tượng.

Thay vào đó, bà nói đồng ý với Peter Strickland. The Duke of Burgundy, tác phẩm năm 2014 của đạo diễn người Anh, mang đến cho bà vai Cynthia – một giảng viên ngành bướm đêm trong một mối quan hệ gia đình dần dần lộ ra là được dàn dựng, được duy trì bởi ham muốn phục tùng của bạn đời chứ không phải ý chí thống trị của chính bà. Đó là một bộ phim về sự diễn xuất, về sự khác biệt giữa người khởi xướng một hành động và người duy trì nó. Bộ phim mang về cho Knudsen giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Torino và tồn tại ở đầu đối diện của quang phổ uy tín so với những gì Borgen đã báo hiệu bà sẽ làm tiếp theo.

Cùng năm đó, bà tham gia một thể loại thử nghiệm khác: phim viễn tây cải biên The Salvation của Kristian Levring, đóng cặp với Mads Mikkelsen, nơi bà thủ vai Madelaine – một góa phụ câm trong một thế giới của đàn ông, người di chuyển qua bộ phim như trọng lượng đạo đức hơn là động cơ tường thuật. Và năm sau đó, hoàn toàn bằng tiếng Pháp, bà xuất hiện trong bộ phim tòa án L’Hermine của Christian Vincent – một bộ phim nhỏ về một thẩm phán chủ tọa và một bồi thẩm viên, giúp bà giành giải César cho Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất năm 2016. César không phải là một chú thích sự nghiệp. Đó là giải thưởng diễn xuất điện ảnh danh giá nhất nước Pháp, do các chuyên gia điện ảnh trao tặng, được trao cho bà bằng một ngôn ngữ bà đã học khi còn là thiếu niên sống trong một căn hộ ở Paris không có tiền và không có sự chắc chắn nghề nghiệp.

Sự gần gũi Hollywood của bà – vai Tiến sĩ Elizabeth Sinskey, Tổng giám đốc WHO, trong Inferno của Ron Howard đối diện Tom Hanks, và vai Theresa Cullen trong hai mùa đầu của Westworld – là khía cạnh ít được thảo luận nhất trong sự nghiệp quốc tế của bà, một phần vì nó là khía cạnh thông thường nhất. Đóng một nhân vật phản diện của Dan Brown không giống với công việc đóng Cynthia trong The Duke of Burgundy, và sự đồng thuận của giới phê bình chưa bao giờ giả vờ khác đi. Những gì những năm đó thiết lập là một sự hiện diện trong các sản phẩm nói tiếng Anh quy mô lớn mà không yêu cầu bà phải trở thành một loại nữ diễn viên khác. Bà xuất hiện, làm việc, và quay trở lại nền điện ảnh châu Âu nơi bà có nhiều không gian để di chuyển hơn.

Club Zero, tác phẩm dự thi Cannes năm 2023 của Jessica Hausner, mang đến cho bà vai một giáo viên dinh dưỡng lôi cuốn, người khuyến khích học sinh của mình hướng tới sự tự phủ nhận nguy hiểm thông qua một logic có vẻ hợp lý ở từng bước và thảm họa khi nhìn tổng thể. Đó chính xác là loại phim bà luôn bị thu hút: nơi sự khó chịu xây dựng mà không báo trước, nơi màn trình diễn hoạt động bằng cách kiềm chế thay vì bộc lộ.

Năm 2025, bà xuất hiện trong ba dự án mới. The Great Arch, do Stéphane Demoustier đạo diễn, ra mắt tại Cannes. 13 Days, 13 Nights của Martin Bourboulon – một bộ phim chính kịch tiếng Pháp về cuộc sơ tán Kabul năm 2021, trong đó bà đóng cùng Roschdy Zem và Lyna Khoudri – được chiếu ngoài cuộc thi tại cùng liên hoan phim. Và trên Apple TV+, Prime Target chọn bà vào vai Giáo sư Andrea Lavin, một nhà toán học có lý thuyết số giao thoa với một thứ gì đó đen tối hơn cả học thuật thuần túy.

Hiện tại, bà đang làm việc bằng ba ngôn ngữ cùng lúc. Đó là kiến trúc bà đã xây dựng: không phải một sự nghiệp duy nhất trong một ngành công nghiệp quốc gia, mà là một sự hiện diện phân bố khắp nền điện ảnh châu Âu và Mỹ, chống lại sự phân loại dễ dàng. Dự án tiếp theo bà cam kết sẽ cho chúng ta biết liệu mô hình xuyên quốc gia mà bà đã vận hành trong thập kỷ qua có tiếp tục mở rộng hay không, hay liệu sự hợp nhất của ngành công nghiệp xung quanh các cấu trúc nhượng quyền đang thu hẹp không gian cho chính loại công việc bà chọn.