Sandra Hüller, nữ diễn viên khiến khán giả không thể phán xét nhân vật

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	30 tháng 4, 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Nghề nghiệp	Diễn viên
Nổi tiếng với	Thoát Khỏi Tận Thế, Kỳ Án Trên Đồi Tuyết, Vùng Tâm Điểm
Giải thưởng	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Oscar (đề cử) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Hai phim Cannes cùng tranh giải đồng thời. Không phải vì liên hoan xếp lịch chiếu liên tiếp cho bà, mà bởi hai đạo diễn, làm việc ở hai trường phái hoàn toàn khác biệt, đã tạo nên những bộ phim không thể tồn tại nếu thiếu bà. Anatomy of a Fall của Justine Triet cần một người có thể giữ cả lời buộc tội và lời biện hộ trên cùng một gương mặt. The Zone of Interest của Jonathan Glazer cần một người có thể trở nên bình thường trước những điều phi thường. Sandra Hüller, trong cả hai trường hợp, là lựa chọn duy nhất — và, có lẽ quan trọng hơn, là người duy nhất hiểu được những bộ phim ấy thực sự đòi hỏi điều gì.

Bà lớn lên ở Oberhof và Friedrichroda, những ngôi làng nhỏ trong vùng rừng rậm của bang Thuringia, thuộc Đông Đức thời bấy giờ. Địa lý ấy có ý nghĩa: một tuổi thơ trong một nhà nước xã hội chủ nghĩa, trong cảnh mùa đông khắc nghiệt và cuộc sống tập thể bắt buộc, trước khi thống nhất. Bà học diễn xuất tại Học viện Nghệ thuật Sân khấu Ernst Busch ở Berlin, tốt nghiệp năm 2003, và dành những năm tiếp theo để khẳng định tên tuổi trên sân khấu Đức thay vì tìm đường lên màn ảnh. Sự kiên nhẫn ấy — hay có lẽ là sự ưu tiên ấy — sẽ định hình mọi thứ.

Bước đột phá trên màn ảnh của bà đến nhanh và triệt để. Requiem (2006) của Hans-Christian Schmid, dựa trên vụ án Anneliese Michel, đòi hỏi một diễn viên có thể nhập vai một phụ nữ trẻ bị ám, đức tin và nỗi khiếp sợ mà không khiến bất kỳ điều nào trở nên dễ hiểu. Hüller giành Gấu Bạc cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Berlin, và màn trình diễn ấy vẫn là một trong những miêu tả chính xác nhất về một người mất dần liên lạc với thực tại mà nền điện ảnh Đức từng sản xuất.

Thập kỷ tiếp theo được dành phần lớn cho sân khấu Đức và những bộ phim hợp tác quốc tế không tạo ra danh tiếng nhưng tích lũy tay nghề. Bộ phim hài Đức 25 km/h (2018) mang đến cho bà một câu chuyện về chuyến đi đường của hai anh em với sự ấm áp và chính xác về thể chất. Bà xuất hiện trong Proxima (2019) của Alice Winocour cùng Eva Green trong vai một phi hành gia chuẩn bị cho sứ mệnh kéo dài một năm xa con gái. I’m Your Man (2021) của Maria Schrader mang đến một bộ phim hài khô về việc đánh giá liệu một người máy có phải là bạn đời phù hợp hay không. Trong Munich: The Edge of War (2021) của Christian Schwochow, bà mang đến trí tuệ lạnh lùng cho bộ phim kinh dị lịch sử của Netflix. Mỗi màn trình diễn đều thể hiện phẩm chất đặc trưng của bà: khả năng đóng một người lý trí dưới áp lực phi lý trí mà không để yếu tố nào lấn át yếu tố kia.

Rồi đến Toni Erdmann (2016) của Maren Ade. Trong vai Ines Conradi, một chuyên gia tư vấn doanh nghiệp mà người cha đến với hàm răng giả và một bản ngã thay thế và từ chối cư xử đúng mực, Hüller đã làm một điều rất khó: bà đóng một người vô cùng năng lực, rất kín đáo, và dần dần, gần như một cách cấu trúc, bị tan rã — mà không bao giờ yêu cầu khán giả thương hại. Bộ phim trở thành hiện tượng tại Cannes. Bà giành Giải thưởng Điện ảnh châu Âu cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất. Một kiểu nhà làm phim châu Âu đặc thù bắt đầu nghĩ về bà như một diễn viên có thể nắm giữ sự phức tạp mà không đưa ra lời giải.

The Zone of Interest (2023) — trong vai Hedwig Höss

Anatomy of a Fall (2023) — trong vai Sandra Voyter

Đến năm 2023, bà đã trở thành một điều hiếm thấy: một diễn viên mà sự hiện diện trong một dự án là đủ lý lẽ cho tính nghiêm túc của dự án đó. The Zone of Interest giao bà vai Hedwig Höss, vợ của chỉ huy trại Auschwitz, sống một cuộc sống gia đình viên mãn ở phía bên kia bức tường. Màn trình diễn đòi hỏi một điều mà hầu hết các truyền thống diễn xuất coi là phương sách cuối cùng — cho thấy cơ chế của sự bình thường hóa thay vì hậu quả cảm xúc của nó. Trong Anatomy of a Fall, trong vai Sandra Voyter, tiểu thuyết gia Pháp-Đức bị buộc tội đẩy chồng từ ban công, bà phải làm cho tội lỗi và vô tội thực sự không thể xác định, không phải như một thủ thuật kể chuyện mà như một sự thật đạo đức. Cả hai phim đều ra mắt tại Cannes 2023. Anatomy of a Fall giành Cành Cọ Vàng. Bà giành Giải César cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất, Giải thưởng Điện ảnh châu Âu cho Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất, và được đề cử Giải Oscar.

I'm Your Man (2021) — I’m Your Man (2021) — trong vai Nhân viên

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — trong vai Helen Winter

Khía cạnh trong công việc của Hüller ít khi được đề cập thẳng thắn là mối quan hệ của bà với sự cảm thông. Bà không phải lúc nào cũng mời gọi nó, và trong những màn trình diễn quan trọng nhất, bà chủ động giữ lại nó. Hedwig Höss không phải là quái vật — đó chính là lập luận của bộ phim về cách thức diệt chủng vận hành. Sandra Voyter có thể đã giết chồng mình — đó là lập luận của bộ phim về việc một lời buộc tội làm gì với một cuộc hôn nhân. Không nhân vật nào cung cấp một lối thoát đạo đức cho khán giả, và Hüller đã tuyên bố trong các cuộc phỏng vấn rằng bà coi những lối thoát như vậy là một hình thức thiếu trung thực. Người xem không nên rời rạp với cảm giác được trấn an.

Project Hail Mary (2026) — trong vai Eva Stratt

Năm 2026, nhịp độ công việc của bà trở nên gần như chưa từng có đối với một diễn viên tầm cỡ của bà. Vào tháng Hai, bà giành Gấu Bạc cho Diễn xuất chính xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Berlin cho Rose của Markus Schleinzer, đóng vai một phụ nữ thế kỷ 17 sống và làm việc như một người đàn ông. Tại Cannes vào tháng Năm, Fatherland của Pawel Pawlikowski — trong đó bà đóng vai Erika Mann, con gái Thomas Mann, trong một chuyến đi xuyên nước Đức hoang tàn năm 1949 — đã nhận được năm phút vỗ tay đứng; bộ phim chia sẻ giải Đạo diễn xuất sắc nhất. Project Hail Mary của Phil Lord và Christopher Miller, bản chuyển thể từ tiểu thuyết của Andy Weir, mang đến cho bà một vai lớn ở Hollywood với tư cách Eva Stratt, người quản lý làm cho sứ mệnh trở nên khả thi. Digger của Alejandro González Iñárritu — một bộ phim hài đen châm biếm trị giá 125 triệu USD cùng Tom Cruise — vẫn chưa ra mắt.

Hüller có một con gái sinh năm 2011 và sống ở Leipzig. Bà nói tiếng Đức, tiếng Anh, tiếng Pháp và tiếng Tây Ban Nha. Bà đã chia sẻ trong các cuộc phỏng vấn về tầm quan trọng của việc duy trì một đời sống riêng tư mà bà không phô diễn trước công chúng — một kỷ luật đi ngược lại nền văn hóa truyền thông xây dựng trên sự tiết lộ.

Quỹ đạo từ một ngôi làng nhỏ ở Đông Đức đến hai phim Cannes tranh giải đồng thời, rồi đến một sản phẩm trị giá 125 triệu USD của Iñárritu, là một quỹ đạo không có câu chuyện rõ ràng. Bản thân Hüller dường như thấy nỗ lực tạo dựng câu chuyện có phần đáng ngờ. Điều bà mang lại thay vào đó — trong mỗi bộ phim, trong mỗi tác phẩm sân khấu — là bản ghi lại một con người trong một tình huống chưa được giải quyết trước.