Quỹ Điện ảnh châu Á của Busan nghiêng về phim tài liệu: 7 trong 12 suất tài trợ về với phi hư cấu

Trong ba thứ mà một quỹ điện ảnh có thể tài trợ — một kịch bản, một bộ phim hoàn thành, hay khoảng giữa dài và bấp bênh nơi phim tài liệu ra đời — Busan vừa dồn phần lớn ngân sách 2026 của mình vào thứ cuối cùng. Quỹ Điện ảnh châu Á (ACF), nhánh phát triển gắn vào chợ công nghiệp của Liên hoan phim Quốc tế Busan, tuần này công bố 12 dự án được chọn, và bảy trong số đó là phim tài liệu. Ở một khu vực nơi phi hư cấu hiếm khi có suất chiếu rạp, cách phân bổ ấy đọc lên không giống lòng từ thiện mà giống một niềm tin: ván cược rằng những câu chuyện cấp thiết nhất của châu Á vẫn đang được kể bằng phim tài liệu.

12 dự án được chọn từ 798 hồ sơ, như Variety đưa tin đầu tiên, theo ba nhánh: ba suất phát triển kịch bản, hai suất hậu kỳ và bảy suất từ quỹ Mạng lưới Phim tài liệu châu Á (AND). Các giải kịch bản thuộc về ‘Babak’, bộ phim hợp tác Đức–Ấn về người tị nạn của Payal Sethi; ‘Bon Voyage’, câu chuyện về nỗi mất mát hợp tác Iran–Mỹ của Mehrnoush Alia; và ‘Goldfish’ lấy bối cảnh Sulawesi của Aditya Ahmad — mỗi dự án đi kèm một khoản tiền và một suất tại Asian Project Market năm sau, nơi Busan biến một dòng tóm tắt thành nguồn tài chính.

Chính danh sách phim tài liệu mới phác họa rõ nhất bản năng của liên hoan. ‘Tongues of Fire’ của Alyx Ayn Arumpac trở lại những cuộc tranh đấu của Philippines về trách nhiệm với lịch sử; ‘Pellong Pellong’ của Jude Hwirin Kang khơi lại ký ức về cuộc nổi dậy Jeju 4·3; ‘When Words Return’ của Jung Sueun đi sâu vào lịch sử cưỡng bức huy động thời chiến. Đó không phải những ván cược thương mại an toàn — chúng đúng là loại phim mà các liên hoan tồn tại để chống lưng khi không một nhà đài nào chịu làm.

Năm trong mười hai dự án là đồng sản xuất quốc tế, cấu trúc ngày càng giữ cho dòng phim tác giả châu Á ngân sách vừa khỏi chìm. Ahmad trưởng thành từ chính Asian Film Academy của Busan năm 2014: quỹ đang lặng lẽ gặt hái tài năng mà nó gieo một thập kỷ trước. Hai suất hậu kỳ, đều cho phim Hàn Quốc — ‘Not for You’ của Shin Dongmin và ‘Some Detective’ của Kim Miyoung — đến dưới dạng hỗ trợ hiện vật: chỉnh màu, hòa âm, làm phụ đề và dựng DCP, những chi phí hoàn thiện kém hào nhoáng thường khiến các đạo diễn lần đầu mắc kẹt.

Cả hai phim Hàn Quốc đang hậu kỳ dự kiến ra mắt ngay trong năm nay tại Liên hoan phim Quốc tế Busan lần thứ 31, diễn ra từ ngày 6 đến 15 tháng 10 năm 2026, trong khi Asian Contents & Film Market họp từ ngày 10 đến 13 tháng 10.

Trong 798 ứng viên, mười hai người ra về với tiền — và bảy người sẽ tiêu nó vào thể loại gần như chẳng bao giờ hoàn vốn. Busan, ít nhất vào lúc này, vẫn xem đó mới chính là điều cốt lõi.

Thẻ: Asian Cinema Fund, Asian Network of Documentary, Busan International Film Festival, hỗ trợ sản xuất

Quỹ Điện ảnh châu Á của Busan nghiêng về phim tài liệu: 7 trong 12 suất tài trợ về với phi hư cấu

Nội dung tương tự

BTS: Sự trở lại với câu hỏi mà không có thành công nào có thể trả lời

Netflix ra mắt loạt phim sinh tồn Nhật Bản ‘Cuộc tuyển chọn cuối cùng’

“SEC Football: Bóng bầu dục Mỹ thứ Bảy” của Netflix – Phân tích điện ảnh về một tiểu văn hóa thể thao

Vượt trên phép màu: ‘Tiếng vọng của người sống sót’ của Netflix phân tích những vết sẹo của Hàn Quốc hiện đại

Sẵn sàng chưa: Texas — nam diễn viên Hàn Quốc mơ về ngày nghỉ hưu ở Dallas và chứng minh điều đó trước toàn thế giới

“Tin tốt lành”: Khủng hoảng không tặc trở thành phim châm biếm trong tác phẩm mới của Hàn Quốc trên Netflix

Thảo luận