Gillian Anderson: Không để X-Files là trang cuối của sự nghiệp

Gillian Anderson

Photo: Gabriel Hutchinson / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	9 tháng 8, 1968 Chicago, Illinois
Nghề nghiệp	Diễn viên
Nổi tiếng với	The Last King of Scotland, Con Mắt Lam Vô Hồn, Hồ Sơ Tuyệt Mật
Giải thưởng	2 Emmy · 2 Quả cầu vàng · 2 SAG · OBE (Officer of the Order of the British Empire)

Có một khoảnh khắc trong sự nghiệp của Gillian Anderson không hề xuất hiện trên bất kỳ chứng nhận giải thưởng nào. Khoảnh khắc đó đến vào khoảng đầu những năm 2000, khi cô quyết định rằng vai diễn được nhận diện toàn cầu nhất trên truyền hình không phải là điều tốt nhất sẽ xảy đến với mình. Tiếp sau quyết định thầm lặng đó — một sự tái thiết sự nghiệp một cách có phương pháp, kiên nhẫn không hợp thời bên kia bờ Đại Tây Dương — đã kéo dài suốt hai thập kỷ và tạo ra một khối lượng tác phẩm khác biệt đến mức bản thân quyết định đó đã trở thành điều rõ ràng nhất về cô.

Cô sinh ra ở Chicago vào ngày 9 tháng 8 năm 1968, nhưng tiểu sử đã hình thành nên con người cô được xây dựng qua ba quốc gia trước khi cô mười tám tuổi. Gia đình cô chuyển đến London khi cô hai tuổi, sau đó đến Puerto Rico, rồi quay lại London cho đến khi cô mười một tuổi, sau đó đến Grand Rapids, Michigan, nơi cô ở lại cho đến khi rời đi Chicago và Trường Sân khấu của Đại học DePaul. Sự bất an đó không phải ngẫu nhiên; nó đã tạo ra một nữ diễn viên không giữ trọn bất kỳ giọng địa phương nào và thoải mái trong các mã văn hóa của cả hai quốc gia mà không hoàn toàn thuộc về bên nào. Cô nhận bằng Cử nhân Mỹ thuật Sân khấu năm 1990, được đào tạo tại Nhà hát Quốc gia Vương quốc Anh ở Cornell, chuyển đến New York năm hai mươi hai tuổi, và giành Giải thưởng Nhà hát Thế giới cho tác phẩm Off-Broadway của cô trong Absent Friends vào năm 1991.

Rồi đến buổi thử vai mà cô suýt không được nhận. Các nhà sản xuất của The X-Files ban đầu muốn một người có vẻ ngoài quyến rũ thông thường hơn cho vai Đặc vụ FBI Dana Scully. Anderson cuối cùng vẫn giành được vai. Những gì cô làm với vai diễn đó — vào vai một nhà khoa học mà chủ nghĩa duy lý đóng vai trò là trung tâm đạo đức của chương trình qua chín mùa — đã mang về cho cô giải Emmy, Quả cầu Vàng và Giải Nghiệp đoàn Diễn viên Màn ảnh cùng năm 1997, khiến cô trở thành nữ diễn viên đầu tiên đạt được cú hat-trick đặc biệt đó trong một năm dương lịch. Scully trở thành một hiện tượng văn hóa: người hoài nghi tóc đỏ luôn giữ vững lập trường trong mọi căn phòng, một khuôn mẫu cho nữ khoa học gia trên màn ảnh mà truyền hình đã cố gắng sao chép kể từ đó.

Đến năm 2002, Anderson đã chuyển về London và bắt đầu đưa ra những lựa chọn khác biệt. Sự chuyển đổi không được công bố; cô chỉ đơn giản xuất hiện trong các tác phẩm. Bleak House vai Lady Dedlock vào năm 2005, một bộ phim chuyển thể của BBC mang về cho cô các đề cử BAFTA và Emmy. The Fall vai DSI Stella Gibson, nữ thám tử Belfast có sự chuyên nghiệp không ngừng đi kèm với một điều mà chương trình cẩn thận không bao giờ lên gân hay giải thích. Hannibal vai Tiến sĩ Bedelia Du Maurier, một bác sĩ tâm thần vướng vào bệnh nhân của mình theo cách đòi hỏi Anderson phải diễn sự đồng lõa ở chính xác góc độ mà nó không còn có thể hiểu được nữa. Đây không phải những vai diễn của một người đang củng cố danh tiếng. Chúng là vai diễn của một người đang thử nghiệm xem danh tiếng thực sự có thể chứa đựng được bao nhiêu.

Công việc sân khấu diễn ra song song. Cô đóng vai Blanche DuBois trong A Streetcar Named Desire, lần đầu ở London năm 2014 và sau đó lưu diễn năm 2016, trong một vở kịch do Benedict Andrews đạo diễn, đã lột bỏ vở kịch của Williams đến bộ máy tâm lý của nó. Cô giành giải Nhà hát Evening Standard và sự chú ý của giới phê bình khiến bất kỳ ai chỉ mới xem The X-Files đều phải ngạc nhiên. Vấn đề không phải là giải thưởng. Vấn đề là cô đã chọn làm điều đó — đứng trong truyền thống sân khấu đó, với văn bản đó, được đo lường dựa trên lịch sử của vai diễn.

Rồi đến Margaret Thatcher. Vai diễn của Anderson trong Mùa 4 của The Crown, những năm đầu của Thủ tướng đối diện với Nữ hoàng Elizabeth do Olivia Colman thủ vai, đã quét sạch mùa giải thưởng năm 2021: Quả cầu Vàng, Emmy, Giải SAG, Giải Lựa chọn của Nhà phê bình. Một nữ diễn viên người Mỹ thể hiện vị Thủ tướng Anh gây chia rẽ chính trị nhất thế kỷ 20 cho khán giả toàn cầu trên Netflix, và chiến thắng theo các tiêu chí phê bình mà chính khán giả Anh áp dụng. Sự trớ trêu quá chính xác để có thể là ngẫu nhiên. Cô không chỉ vượt qua ranh giới; cô đã chứng minh rằng việc trở thành người ngoài cuộc đối với nhân vật chính là một phần của ý nghĩa.

Có một lời chỉ trích đáng nêu tên. The X-Files quay trở lại vào năm 2016 và một lần nữa vào năm 2018 với những đánh giá phức tạp hơn so với những gì loạt phim gốc xứng đáng, và Anderson đã nói về khó khăn khi trở lại một vai diễn ở một giai đoạn khác của sự nghiệp — cách một màn trình diễn quá khứ được định hình rõ ràng tạo ra một loại trần nhà cụ thể trong hiện tại. Jean Milburn trong Sex Education, người mẹ chuyên gia trị liệu tình dục mà cô đóng trong bốn mùa Netflix cho đến năm 2023, được đón nhận nồng nhiệt và thể hiện phạm vi hài kịch mà cô hiếm khi được ghi nhận; nó cũng có nguy cơ trở thành một phương tiện khác để cô thể hiện sự thành thục không chê vào đâu được trong một khuôn khổ không hoàn toàn do cô chọn. Câu hỏi mà sự nghiệp của cô liên tục đặt ra — làm thế nào để giữ được sự bất ngờ thực sự khi khán giả đã mang sẵn hình ảnh cố định về gương mặt bạn — không có câu trả lời hoàn hảo. Điều cô đã làm thay vào đó là giữ cho câu hỏi mở bằng cách làm việc.

Trong năm 2026, cô đã đưa ra ba lý lẽ riêng biệt để giữ nó mở. The Salt Path, phát hành vào cuối tháng 8, có cô cùng Jason Isaacs vào vai một cặp đôi đi bộ 630 dặm dọc Đường mòn Bờ biển Tây Nam nước Anh sau khi mất nhà và nhận được chẩn đoán bệnh nan y — một bộ phim tiểu sử do Marianne Elliott đạo diễn, thu hút sự chú ý đặc biệt nhờ những gì Anderson thể hiện trong những khoảnh khắc yên tĩnh hơn của phim. Đầu tháng 8 trước đó, Teenage Sex and Death at Camp Miasma, bộ phim kinh dị đồng tính của Jane Schoenbrun, nơi Anderson vào vai một nữ diễn viên ẩn dật với mối quan hệ căng thẳng với huyền thoại của chính mình — một tiền đề siêu hư cấu có hiệu quả vì cô cam kết rằng nó hoàn toàn có thật. Bộ phim được công chiếu tại Cannes và giành giải Cành Cọ Đồng tính. Anderson đã công khai nói về xu hướng tính dục linh hoạt của mình, và việc tuyển vai không phải không liên quan đến định vị công khai đó, nhưng màn trình diễn đứng độc lập với móc nối tiểu sử.

Lý lẽ thứ ba là lý lẽ bắt đầu vào ngày 21 tháng 9 tại @sohoplace Ở West End. Martha, trong Who’s Afraid of Virginia Woolf?, là một người dữ dội: cô xé toạc mọi mặt nạ trong phòng, từ chối sự an ủi, và không cho phép khán giả nhìn đi chỗ khác khỏi những gì họ tìm thấy bên dưới. Anderson đóng vai cô đối diện với Billy Crudup trong một vở kịch do Marianne Elliott đạo diễn, cùng vị đạo diễn mà cô đã thực hiện The Salt Path hồi đầu năm nay. Việc cô chọn kết thúc một năm với hai bộ phim bằng tác phẩm này, ở giai đoạn này của sự nghiệp được xây dựng trên chính phẩm chất đó, gợi ý về một nữ diễn viên chưa bao giờ ngừng quyết định điều gì sẽ làm tiếp theo.