Doanh thu phòng vé kỷ lục biến PVR Inox thành lời phản bác cho ‘cái chết’ của rạp chiếu ở Ấn Độ

Suốt nửa thập kỷ qua, ngành kinh doanh rạp chiếu phim toàn cầu đã không ngừng lặp lại cùng một bài điếu văn: streaming đã thắng, rạp chiếu phim là định dạng lỗi thời, và câu hỏi duy nhất là nó sẽ suy tàn một cách duyên dáng đến đâu. Ấn Độ vẫn nhất quyết không chịu đám tang của chính mình. Trong một cuộc phỏng vấn với Deadline, ông Sanjeev Kumar Bijli, giám đốc điều hành của PVR Inox, đã đưa ra lập luận rằng chuỗi rạp multiplex thống trị của đất nước không chỉ đơn thuần sống sót qua kỷ nguyên streaming mà còn tận dụng nó — coi màn ảnh rộng như một sự kiện mà các thị trường khác đã quên cách bán.

Con số nổi bật chính là luận điểm. Phòng vé Ấn Độ đạt kỷ lục 1,48 tỷ USD vào năm ngoái, một trong số ít thị trường châu Á vượt qua doanh thu trước đại dịch ngay cả khi nguồn phim Hollywood thưa thớt và ngân sách streaming tăng vọt. Theo lời ông Bijli, sự phục hồi này được thúc đẩy ít hơn bởi những bom tấn nhập khẩu mà nhiều hơn bởi một loạt phim Hindi nội địa ăn khách — loại phim hoành tráng do ngôi sao dẫn dắt mà khán giả Ấn Độ vẫn coi là một dịp đặc biệt chứ không phải một hàng đợi trên màn hình ở nhà.

Ông Bijli cho rằng vấn đề chưa bao giờ là nhu cầu; mà là nguồn cung và tham vọng. PVR Inox, gã khổng lồ sáp nhập kiểm soát gần một nửa số rạp multiplex của Ấn Độ, đang đáp trả bằng mở rộng thay vì thu hẹp, mở thêm rạp trong khi các chuỗi khác trên thế giới đóng cửa. Khoản mua sắm tại Cannes, thông qua nhãn PVR Inox Pictures của công ty, là nửa còn lại của canh bạc: mua các tựa phim quốc tế và độc lập để mở rộng danh sách phim vượt ra ngoài những thứ còn sót lại của Bollywood và Hollywood, và biến nhà chiếu phim thành nhà phân phối có cổ phần trong những gì lấp đầy rạp của chính mình.

Bài viết nên đọcDoanh số đặt vé sớm ‘The Odyssey’ của Nolan cao nhất AMC kể từ 2022, chứng minh định dạng lớn là hào lũy

Thời điểm càng làm rõ luận điểm. The Odyssey của Christopher Nolan, bộ phim đầu tiên được quay hoàn toàn trên phim IMAX 70mm, đã đổ bộ vào Ấn Độ trên hơn 2.500 rạp với hàng chục nghìn ghế IMAX đã bán trước khi ra mắt — sự thèm khát quy mô mà các nhà chiếu phim ở những thị trường chậm chạp hơn giờ đây phải vật lộn để tạo ra. Trong khi các chuỗi rạp phương Tây nói về việc giành lại khán giả, thì ông Bijli lại khẳng định rằng ở Ấn Độ, họ chưa bao giờ thực sự rời đi; họ chỉ đang chờ những bộ phim đáng để ra ngoài.

Các bằng chứng nằm ở hai đầu đối lập của danh sách phim. Bom tấn điệp viên Dhurandhar của Ranveer Singh trở thành động cơ thu hút khán giả của năm, và sử thi của Nolan ra mắt vào ngày 17 tháng 7 trên các màn hình cao cấp lớn nhất cả nước — hai bộ phim rất khác nhau nhưng cùng bảo vệ một luận điểm về sự bền vững của sự kiện rạp chiếu.

Đây là một sự đảo ngược kỳ lạ so với bản đồ ngành công nghiệp thông thường: thị trường mà Hollywood từ lâu coi là một thứ xuất khẩu nghĩ sau, giờ đây lại là nơi viết ra cẩm nang về cách giữ cho đèn trong phòng chiếu luôn sáng.

Thẻ: box-office, Dhurandhar, market-strategy, PVR Inox, Sanjeev Kumar Bijli

Nội dung tương tự

Nolan dat cuoc su kien phong ve vao ‘The Odyssey’ va dan sao hang A dung sau Matt Damon

Sự phục hồi phòng vé Hồng Kông là hàng nội: ‘Night King’ vượt mặt Hollywood

Vòng tròn nội bộ Bollywood dậy sóng: Tác phẩm đầu tay của đạo diễn Aryan Khan ‘Khuấy đảo Bollywood’ hứa hẹn một bộ phim châm biếm sâu cay từ người trong cuộc

Biên niên sử của một gia tộc: Bàn tiệc Đế vương của Bollywood và sự ra mắt của “Dùng bữa cùng nhà Kapoor”

Mớ chuyện pháp lý trên Netflix cho Tyagi làm thẩm phán để chứng minh hệ thống không bao giờ sụp đổ

Kẻ trộm trang sức: Phi vụ bắt đầu – Phim trộm cướp và hành động tiếng Hindi trên Netflix