Victoria Justice, ngôi sao Victorious giờ đây chinh phục khán giả qua streaming

Victoria Justice

Photo: Glenn Francis / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Sinh	19 tháng 2, 1993 Hollywood, Florida, USA
Nghề nghiệp	Diễn viên và ca sĩ
Nổi tiếng với	Lần Đầu Tiên, Bộ Đôi Hoàn Mỹ, Linh Hồn Của Buổi Tiệc
Giải thưởng	Bravo Otto · 2 Young Artist

Mạng lưới truyền hình đã trao cho cô vai chính của một chương trình mới trước khi cô đủ tuổi lấy bằng lái xe. Victorious của Nickelodeon không được thiết kế để chia sẻ ánh đèn sân khấu — các trường quay, các bài hát, cơ sở hạ tầng hàng hóa đều được điều chỉnh xoay quanh một nghệ sĩ duy nhất. Bốn mùa sau, khi chương trình bị hủy và bạn diễn Ariana Grande của cô đã lấp đầy các đấu trường, Justice đối mặt với kiểu câu hỏi về sự nghiệp mà các diễn đàn người hâm mộ hiếm khi hỏi: bạn làm gì khi bạn là người mà ngành công nghiệp đặt cược vào, và ván cược đi chệch hướng?

Cô lớn lên ở Hollywood, Florida — Hollywood kia, không có những đại lộ — là con gái của Serene Justice, người gốc Ireland và Puerto Rico, và Elías Justice, một huấn luyện viên võ thuật người Mỹ gốc Cuba. Sự pha trộn ấy mang đến cho cô một tính hai mặt mà cô đã mang theo trong mọi lựa chọn: cô có thể vào vai cô gái hàng xóm toàn Mỹ với sự thuyết phục hoàn toàn, và cô có thể điều hướng các thể loại và phong cách theo cách mà các diễn viên song ngữ, đa chủng tộc đôi khi có thể làm được và những người khác thường không thể. Lần đầu xuất hiện trên màn ảnh của cô là năm chín tuổi, trong một vai khách mời ngắn trên Gilmore Girls mà hầu hết mọi người không còn nhớ. Khi cô đặt chân đến Nickelodeon, cô đã có đủ kinh nghiệm để biết mình đang ký vào điều gì — chỉ là không biết điều gì đến sau đó.

Zoey 101 đến trước — ba mùa đóng vai Lola Martinez, một nhân vật phụ được xây dựng cho ai đó có thể làm hài, giữ được cảnh phản ứng và hát khi kịch bản yêu cầu. Rồi Nickelodeon xây dựng cả một chương trình xoay quanh cô. Victorious mang đến cho cô vai Tori Vega: một cô gái chuyển đến một trường trung học nghệ thuật biểu diễn và phát hiện ra rằng mình thực sự có thể đủ giỏi. Dàn diễn viên xoay quanh cô bao gồm Ariana Grande trong vai Cat Valentine, thể hiện với độ chính xác mà chỉ sau khi chương trình kết thúc mới được thế giới rộng lớn hơn nhận ra đầy đủ.

Victorious bị hủy vào năm 2013, được cho là để nhường chỗ cho Sam & Cat, một chương trình phụ có sự tham gia của Grande và Jennette McCurdy. Logic nội bộ chưa bao giờ được giải thích đầy đủ. Điều tiếp theo đối với Justice là một loạt dự án trông từ bên ngoài giống như một cuộc tìm kiếm thể loại phù hợp với cô hơn là các sitcom thanh thiếu niên. Eye Candy (2015, MTV) trao cho cô vai Lindy Sampson, một chuyên gia máy tính bị lôi vào một cuộc điều tra giết người, trong một loạt phim kinh dị kéo dài một mùa và cho thấy một phong cách mà không ai ở Nickelodeon nghĩ đến để khai thác ở cô. Fun Size (2012), The First Time (2012), và Naomi and Ely’s No Kiss List (2015) đã xây dựng một sự nghiệp điện ảnh indie-adjacent khiêm tốn mà các nhà phê bình để ý phần nào và khán giả để ý ít hơn.

Khoảng cách giữa vị thế nổi bật của cô tại Nickelodeon và khả năng nhìn thấy sau khi chương trình bị hủy là một thực tế cấu trúc của ngành công nghiệp, không phải là phán quyết cuối cùng về khả năng của cô. Cỗ máy đã biến cô thành gương mặt của một mạng lưới truyền hình cũng khiến nó trở nên khó khăn về mặt cấu trúc để được nhìn nhận là bất cứ thứ gì khác ngoài gương mặt đó sau này. Khi Fox chọn cô vào vai Janet Weiss trong bản làm lại truyền hình năm 2016 của The Rocky Horror Picture Show: Let’s Do the Time Warp Again — một sự kiện phát sóng trực tiếp mang bốn mươi năm trọng lượng văn hóa — cô phải giữ vững trung tâm trong khi trọng lượng đó xoay quanh cô. Cô đã làm được. Dự án hầu hết được đánh giá là một sự tò mò về thể thức; diễn xuất của cô nhận được ít sự chú ý hơn mức đáng có.

Netflix đã tìm ra điều mà ngành công nghiệp điện ảnh rộng lớn hơn đã sử dụng chậm hơn. Afterlife of the Party (2021) và A Perfect Pairing (2022) cả hai đều tìm được khán giả trên nền tảng này. Không phải là một sự kiện văn hóa, nhưng cả hai đều cho thấy cô giỏi ở một điều cụ thể: những nhân vật biết chính xác họ muốn gì nhưng chưa tìm ra liệu họ có được phép muốn điều đó hay không. Thể thức phát trực tuyến đã cho phẩm chất đó nhiều không gian hơn các bản phát hành rạp thường cho phép.

Gần đây hơn, Depravity (2024) đưa cô trở lại lãnh địa kinh dị. Suits LA (2025) — chương trình phụ của mạng lưới truyền hình từ bộ phim pháp lý dài tập — cho cô một vai định kỳ là Dylan Pryor trong bốn tập: khô khan, chính xác chuyên nghiệp, được xây dựng cho người có thể diễn kín đáo trong dàn diễn viên mà không biến mất. Và California King (2025) chọn cô vào vai Lynette, mối tình tuổi thơ ở trung tâm của một tiền đề hài lãng mạn nghe có vẻ nhẹ nhàng hơn cách nó thể hiện.

Cô đã phát hành nhạc không liên tục kể từ khi rời Nickelodeon — một đĩa đơn đầu tay mang tên “Gold” vào năm 2013, một ca khúc trở lại mang tên “Treat Myself” vào năm 2020 — nhưng chưa bao giờ ưu tiên sự nghiệp ca sĩ hơn diễn xuất. Ở tuổi 33, với hai phim Netflix, một chương trình phụ mạng lưới truyền hình và một danh sách ngày càng tăng các phim kinh dị indie trong các tác phẩm gần đây, câu hỏi mà công việc của cô đang đặt ra bây giờ không còn nhiều về sự phục hồi mà là về việc cam kết với nghề thủ công, thay vì tạo dựng ngôi sao, cuối cùng sẽ đưa cô đến đâu.