Claire Foy, nữ diễn viên đặt vương miện xuống và không muốn nhặt nó lên nữa

Có một thứ đang thiếu trong filmography của Claire Foy, và đó lại đúng là điều hiển nhiên. Theo lối toán quen thuộc của những sự nghiệp hậu The Crown, vào lúc này lẽ ra cô đã đứng đầu một bộ phận franchise nào đó. Lẽ ra phải có một vai tentpole trong quá khứ, một hợp đồng độc quyền toàn cầu với một nền tảng trong hiện tại, một phần tiếp theo đã ký cho hai năm tới. Không có thứ nào trong đó. Thay vào đó là bản chuyển thể một hồi ký về nỗi đau và một con chim ưng, một bộ phim ensemble của Sarah Polley đoạt Oscar Kịch bản chuyển thể xuất sắc nhất, một câu chuyện ma lặng lẽ ở vùng ven London, và cuối cùng là thứ đầu tiên trong nhiều năm trông giống như một phim lớn: Rupert Murdoch của Danny Boyle. Đó là những vai mà những người cùng thế hệ với cô nhận giữa các bom tấn. Foy đã làm chúng thành cả một sự nghiệp.

Cô là con út trong ba anh chị em, con của một nhân viên bán hàng của Rank Xerox và một người mẹ giữ ngôi nhà. Cô tám tuổi khi gia đình chuyển từ Stockport đến một ngôi làng ở Buckinghamshire. Từ mười hai đến mười lăm tuổi cô sống cùng chứng viêm khớp dạng thấp thiếu niên và đã hơn một lần kể rằng quãng đóng cửa dài ấy — những tháng cô bị nhìn thay vì nhìn — có lẽ là nơi nảy sinh ham muốn diễn xuất. Cô học kịch nghệ và nghiên cứu màn ảnh tại Đại học Liverpool John Moores rồi theo khóa một năm tại Oxford School of Drama. Cô rời trường năm 2007 không người đại diện, không quan hệ, với một công việc bán thời gian ở John Lewis để cầm cự giữa những buổi thử vai.

Một năm sau khi rời trường, cô đã có vai chính trong Little Dorrit, bản chuyển thể của BBC. Hilary Mantel, khi xem, sau này nói rằng chính màn diễn ấy đã thuyết phục bà rằng Foy có thể gánh được Wolf Hall, bộ phim Tudor năm 2015 buộc ngành công nghiệp phải để mắt đến cô. Anne Boleyn của cô là phiên bản mà các nữ diễn viên Anh ngày nay phải xin lỗi khi cố đi theo: không phải kẻ quyến rũ, không phải kẻ mưu mô, mà là một phụ nữ phát hiện ra giữa một câu nói rằng mình đã hết khoảng trống. Đề cử BAFTA Truyền hình đầu tiên đến. Và rồi đến lời mời.

Qua hai mùa của The Crown, cô vào vai nữ hoàng Elizabeth II trẻ trong soái hạm Peter Morgan dựng cho Netflix — bộ phim, hơn bất cứ tác phẩm truyền hình nào của thập kỷ, đã dạy streaming bộ mặt mà prestige nên có. Cô thắng Quả Cầu Vàng Nữ diễn viên chính phim truyền hình thể loại chính kịch, Primetime Emmy Nữ diễn viên chính xuất sắc cho phim chính kịch và hai giải Screen Actors Guild cho cùng vai diễn. Và cô bước, mở mắt, vào cái bẫy hình ảnh mà vai diễn đã dựng quanh mình: nữ diễn viên đóng Nữ hoàng, trong một mùa dài, chỉ là nữ diễn viên đóng Nữ hoàng.

Cách đọc dịu dàng cho những gì xảy ra sau đó là Foy đã dùng vốn từ The Crown để làm phim tính cách và những bộ phim drama riêng tư vì đó là công việc cô thích. Cách đọc gắt là cô không còn nhiều lựa chọn khác. Lời mời từ Hollywood gửi đến Elizabeth đầu tiên của series đều đến trong bao bì đắt tiền, hẹp và đúng kiểu biến một nữ diễn viên thành thương hiệu trước tuổi bốn mươi. Cô nhận Soderbergh: Unsane, quay trong hai tuần bằng iPhone, một bộ phim hồi hộp hoang tưởng kết thúc bằng một câu thoại không thể tha thứ ném vào một người đàn ông trong hành lang. Cô nhận bản reboot Lisbeth Salander, The Girl in the Spider’s Web, được kỳ vọng mở ra một franchise gần với Fincher và chỉ vừa thu lại được chi phí. Cô nhận vợ phi hành gia của Damien Chazelle trong Bước Chân Đầu Tiên: Janet Shearon, vai trên giấy bạc bẽo, được cô dựng lại thành cảnh sắc bén nhất của phim, khoảnh khắc Shearon buộc NASA nói ra rằng chồng cô có thể không trở về. Không nhân vật nào trong số đó biến cô thành Cate Blanchett kế tiếp. Nhìn cùng nhau, tất cả trông giống như cùng một quyết định được đưa ra lặp đi lặp lại: hãy chọn phiên bản khó hơn của vai diễn.

Chuỗi lựa chọn đó hôm nay đơn giản là filmography của cô. Women Talking của Sarah Polley năm 2022 cho cô một trong những đoạn độc thoại hay nhất của năm. All of Us Strangers của Andrew Haigh năm sau biến gương mặt cô thành câu trả lời cho câu hỏi trung tâm của phim và mang về cho cô một đề cử BAFTA Nữ phụ xuất sắc mà có lẽ cô nên thắng. Ở giữa là A Very British Scandal, miniseries về Margaret Campbell trong đó cô đóng một người phụ nữ có đời tư bị lôi ra trước tòa — một vai có ý nghĩa chủ đề rõ ràng nếu nhớ cách cô tự xử lý sự nổi tiếng của mình. Cô đã quay lại The Crown một thời gian ngắn. Imelda Staunton thừa kế Elizabeth lớn tuổi, nhưng bộ phim vẫn tiếp tục với tới Foy qua giọng dẫn và cameo, điều cô cho phép với cái duyên của một người đã thôi giả vờ rằng vai diễn không, theo một cách nào đó, là vĩnh viễn.

Năm nay cô có ba phim ra rạp gần như cùng lúc. H Is for Hawk, bản chuyển thể của Philippa Lowthorpe từ hồi ký về nỗi đau của Helen Macdonald, đã chạy một tuần chiếu đủ điều kiện trao giải vào cuối 2025, đoạt Golden Eye tại Zürich vào tháng Chín và ra rạp rộng rãi ở Mỹ ngày 23 tháng Một, trong khi Lionsgate phụ trách phát hành ở Vương quốc Anh. The Magic Faraway Tree, bản chuyển thể Enid Blyton tái hợp cô với Andrew Garfield, ra mắt tại Anh ngày 27 tháng Ba và tại Mỹ ngày 21 tháng Tám; Garfield, khi được hỏi mùa xuân năm nay, nói rằng việc làm việc lại với Foy là phần tuyệt nhất. Và còn Ink, phiên bản Danny Boyle của vở kịch James Graham về việc Rupert Murdoch mua tờ The Sun năm 1969, với Foy trong vai biên tập viên đầy tham vọng mà bộ phim xoay quanh. Có lẽ là dự án đầu tiên trong sự nghiệp cho phép cô được ồn ào.

Phần công khai của đời tư cô ngắn và nhất quán. Cô có một con gái, Ivy Rose, sinh năm 2015, từ cuộc hôn nhân với diễn viên Stephen Campbell Moore; hai người công bố ly thân năm 2018 và đồng nuôi con từ đó. Cô không giao mảnh đất ấy cho báo chí, đó là một phần lý do báo chí, mỗi khi có thể, lại quay trở về đó. Lần đầu tiên cô xuất hiện ở Met Gala sau chín năm, vào tháng Năm 2026, trong một bộ Erdem may đo kết hợp áo Barbour và khăn ren đen, đã chiếm trong một chu kỳ tin tức nhiều không gian hơn cả Golden Eye trong một tháng.

Ink nhiều khả năng sẽ là phim lớn nhất của năm. Việc nó có thay đổi hình thù của những gì đến tiếp theo, hay Foy sẽ chỉ quay lại bộ phim đau buồn lặng lẽ tiếp theo ngay sau khi quảng bá kết thúc, là câu hỏi sự nghiệp cô đặt ra kể từ khi cô trao vương miện cho Olivia Colman. Câu trả lời thành thật là chưa ai — có thể kể cả cô — biết.

Thẻ: All of Us Strangers, Andrew Haigh, Claire Foy, danny boyle, diễn viên nữ, H Is for Hawk, The Crown, điện ảnh Anh