Name: The Assassin(s)
Director: Hur Jin-ho
Genre: Drama, Crime, Thriller, Action
Released: 2026-09-23T00:00:00+00:00
Duration: 131 min
Cast: Yoo Hae-jin, Park Hae-il, Lee Min-ho, Choi Yu-ri, Ryu Hye-young

Một thám tử kỳ cựu chứng kiến một vụ nổ súng mà anh ta không bao giờ được phép thấy. Một biên tập viên thành phố viết bài không bao giờ được in. Một phóng viên mới vào nghề vẫn tiếp tục hỏi câu hỏi mà cấp trên đã khép lại. The Assassin(s), bộ phim mới của Hur Jin-ho, xây dựng sự căng thẳng không phải xoay quanh ai đã bóp cò mà xoay quanh bộ máy quyết định một đất nước được phép biết điều gì về vụ việc.

Cuộc tranh giành quyền kiểm soát thông tin mới là chủ đề thực sự của bộ phim. Hur dàn dựng hậu quả của vụ giết người như một cuộc đấu tranh giữa những người cố gắng tái hiện những gì đã xảy ra và các tổ chức có lợi ích trong một phiên bản đã được thống nhất. Bằng chứng biến mất, nhân chứng bị cảnh cáo, trang nhất bị thay đổi qua đêm. Không có gì được hét lên; sự đàn áp tích tụ như một quy trình, một chuỗi các lựa chọn hành chính nhỏ nhặt tạo nên một lời nói dối. Hiệu ứng ít giống một câu đố giết người hơn là một sự mổ xẻ — một cách đọc kỹ về cách một tường thuật chính thức được lắp ráp, niêm phong và sau đó bảo vệ, trong khi những người hiếm hoi nhìn thấy điều gì đó bất tiện thì lặng lẽ bị đẩy ra rìa khung hình.

Dàn diễn viên thể hiện rõ lập luận. Yoo Hae-jin, một trong những diễn viên chính đáng tin cậy nhất của điện ảnh Hàn Quốc, vào vai Thám tử Park Cheol-gu một cách kiên trì hơn là anh hùng; sự bình thường của anh ấy là điểm nhấn, một người lao động không thể để một lời nói dối đứng vững. Park Hae-il, với sự kiềm chế cuộn trào, đảm nhận biên tập viên thành phố Kim Jae-hwan và biến anh ta thành lương tâm của bộ phim về một nền báo chí đang bị gây sức ép. Và Lee Min-ho, người gắn liền với phim truyền hình lãng mạn bóng bẩy, được chọn vào vai hoàn toàn trái ngược với hình ảnh thường thấy là phóng viên mới Han Young-il, người trẻ nhất, non nớt nhất và ít được bảo vệ nhất trong tòa soạn. Ba mức độ bướng bỉnh, tất cả nhắm vào cùng một bức tường, cho phép bộ phim phân bổ trọng lượng đạo đức thay vì đặt lên một anh hùng duy nhất.

Đối với Hur Jin-ho, bộ phim được xem như một sự chuyển hướng có chủ đích. Ông đã tạo dựng tên tuổi với những bộ phim melodrama kiềm chế — sự tàn phá lặng lẽ của Christmas in August, nỗi đau âm ỉ của One Fine Spring Day — nơi cảm xúc thay vì cốt truyện mang sức nặng. The Assassin(s) chuyển sự kiểm soát đó vào một bộ phim chính trị, đổi khao khát lấy nỗi sợ hãi thể chế. Bản năng nói giảm nói tránh vẫn sống sót qua sự thay đổi thể loại: các nhà phê bình từ Toronto mô tả một bộ phim ngày càng mạnh mẽ hơn khi nó kéo dài, thắt chặt thành một lập luận thay vì bùng nổ, và kết thúc bằng một cú sốc mạnh hơn nhờ sự kiềm chế trước đó.

Bối cảnh là một vết thương thực sự trong ký ức Hàn Quốc. Vào Ngày Giải phóng năm 1974, một tay súng đã nổ súng trong bài phát biểu của tổng thống tại Nhà hát Quốc gia Seoul; Tổng thống Park Chung-hee không bị thương, nhưng vợ ông, đệ nhất phu nhân Yuk Young-soo, đã bị bắn và sau đó qua đời. Tường thuật chính thức xác định Mun Se-gwang, một cư dân gốc Hàn tại Nhật Bản, là một điệp viên hành động theo chỉ đạo của Bắc Triều Tiên, và ông ta đã bị xử tử trước khi năm đó kết thúc. Bộ phim của Hur dành ít năng lượng để tái hiện vụ nổ súng hơn là chất vấn mọi thứ xung quanh nó — những câu hỏi bị khép lại, những bài báo bị gỡ, những nghi ngờ mà một nhà nước lo lắng muốn để không được nói ra.

Điều nổi lên là một bộ phim về báo chí cũng như về giết người. Các cảnh tòa soạn mang sức nặng đạo đức của bộ phim, theo chân các nhà báo tiếp tục theo đuổi câu chuyện sau khi họ đã được bảo, hơn một lần, hãy bỏ qua. Trong các cuộc phỏng vấn quanh buổi ra mắt, Park Hae-il mô tả vai diễn như một sự bảo vệ sự chính trực và một nền báo chí tự do, và bộ phim hoàn thành thể hiện niềm tin đó một cách công khai, hướng tới một bản cáo trạng về sự lừa dối nhà nước thay vì một giải pháp gọn gàng. Việc nó đến với khán giả giữa một cuộc tranh luận mới về sự độc lập của truyền thông mang đến cho bối cảnh quá khứ một hiện tại không thể nhầm lẫn.

Cần phải nói rõ bộ phim này là gì và không phải là gì. The Assassin(s) là một sự phóng tác, không phải một sự phơi bày: nó dàn dựng sự nghi ngờ mà không đưa ra bằng chứng mới, và hồ sơ lịch sử vẫn quy kết vụ giết người cho Mun. Khung “ai thực sự đứng sau” là một động cơ kịch tính, không phải một phát hiện mới, và những khán giả hy vọng một vụ án được giải quyết sẽ ra về mà không có. Các nhà phê bình xem tại Toronto cũng chỉ ra một kịch bản dày đặc với quá nhiều tuyến phụ và nhân vật phụ đến mức ngay cả thời lượng dài cũng không thể chứa hết, với cốt truyện đôi khi căng ra để giữ cho mọi sợi chỉ rõ ràng. Sức mạnh của nó là cảm xúc và công dân hơn là pháp y.

A night scene from Hur Jin-ho 2026 Korean thriller The Assassins — Một cảnh trong phim kinh dị The Assassins của Hur Jin-ho, 2026

Xung quanh bộ ba trung tâm, dàn diễn viên bao gồm Choi Yu-ri, Ryu Hye-young, Kim Dae-myung, Bae Sung-woo và Park Ji-hwan. Kịch bản được ghi cho Kwon Gi-jun và Lee Ji-min, và phim do Hive Media Corp sản xuất, công ty đứng sau một loạt phim kinh dị thương mại bóng bẩy của Hàn Quốc. Phim dài 131 phút và thuộc thể loại chính kịch – tội phạm – giật gân, được thúc đẩy bởi kiểu dựng phim chặt chẽ đã đưa nó qua các buổi chiếu tại liên hoan phim.

The Assassin(s) đã có buổi ra mắt quốc tế tại Liên hoan phim quốc tế Toronto vào ngày 16 tháng 9 năm 2026, trước khi ra rạp Hàn Quốc vào ngày 23 tháng 9 năm 2026, nằm trong hành lang kỳ nghỉ Chuseok cạnh tranh khốc liệt, nơi các bom tấn lớn nhất Hàn Quốc đụng độ. Chưa có ngày chiếu nào được xác nhận cho Hoa Kỳ, Tây Ban Nha, Mexico hoặc Brazil; hiện tại, khán giả bên ngoài Hàn Quốc sẽ phải theo dõi nó trên hành trình liên hoan phim.