Không gian tự sự của Người bị bỏ rơi (Metruk Adam) được xây dựng xung quanh Baran, một người đàn ông mà tâm hồn anh, theo lời kể, ngay cả thời gian cũng không thể chữa lành. Do Mert Ramazan Demir thủ vai, Baran được ra tù sau một bản án dài hạn, một bản án mà anh phải chịu không phải vì tội lỗi của mình mà vì một tội ác do anh trai mình gây ra. Hành động hy sinh vì gia đình này, thay vì là một nguồn tự hào, đã di căn thành một vết thương nội tâm mưng mủ. Sự tái hòa nhập của anh vào xã hội là một nghiên cứu về sự xung đột; anh đặt mục tiêu xây dựng một cuộc sống mới, được tượng trưng bởi ước mơ khiêm tốn là mở một cửa hàng sửa chữa, nhưng anh vẫn bị xiềng xích bởi những bất hạnh của gia đình và sự dằn vặt sâu sắc từ quá khứ. Cấu trúc câu chuyện dựa trên một cuộc khám phá sâu sắc về những cơ hội thứ hai, sự tha thứ và sức mạnh ghê gớm, thường mang tính hủy diệt, của các mối quan hệ gia đình. Điểm tựa cảm xúc của bộ phim là mối quan hệ bất ngờ và đầy biến đổi mà Baran tạo dựng với cô cháu gái nhỏ của mình, Lidya, do Ada Erma thủ vai. Chính qua mối liên kết này mà những bức tường cứng rắn, bảo vệ xung quanh tâm hồn anh bắt đầu sụp đổ. Cuộc đấu tranh của anh vì hạnh phúc của cô bé trở nên gắn bó chặt chẽ với sự cứu rỗi của chính anh, một con đường buộc anh phải đối mặt với những mảnh vỡ của tuổi thơ mình và lên đến đỉnh điểm là sự tiết lộ một sự thật gây sốc, một sự thật có khả năng thay đổi vĩnh viễn cuộc đời anh.
Việc lựa chọn tên của nhân vật chính là một hành động liên văn bản quan trọng, tạo ra một cuộc đối thoại trực tiếp với một tác phẩm nền tảng của điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ hiện đại. Baran cũng là tên của nhân vật chính trong bộ phim kinh điển năm 1996 của Yavuz Turgul, Eşkıya (Kẻ cướp), một nhân vật tương tự được thả sau một thời gian dài bị giam cầm. Eşkıya là một thời khắc quyết định, một bộ phim gần như một mình vực dậy doanh thu phòng vé trong nước và báo hiệu sự trưởng thành của “Nền điện ảnh mới của Thổ Nhĩ Kỳ”. Bằng cách gợi lại cái tên này, Người bị bỏ rơi đã tự định vị mình một cách có ý thức trong dòng dõi điện ảnh cụ thể này. Đó là một sự khẳng định tham vọng, cho thấy bộ phim hướng tới việc tái xem xét đương đại các chủ đề về sự xa lánh và tái hòa nhập đã định hình Eşkıya, định hình lại chúng cho một kỷ nguyên mới, nơi cách kể chuyện của Thổ Nhĩ Kỳ ngày càng được định hình bởi và cho khán giả toàn cầu.
Công thức OGM: Một mô hình sản xuất toàn cầu
Bộ phim được chỉ đạo bởi Çağrı Vila Lostuvalı, một đạo diễn có sự nghiệp gắn bó sâu sắc với thế giới phim truyền hình Thổ Nhĩ Kỳ chất lượng cao. Phim ảnh của bà rất phong phú, bao gồm việc đạo diễn nhiều tập cho các loạt phim thành công về mặt phê bình và thương mại như Poyraz Karayel, Masumlar Apartmanı (Những người vô tội) và Suskunlar (Trò chơi im lặng), đã mang về cho bà nhiều giải thưởng Đạo diễn xuất sắc nhất tại Giải thưởng Cánh bướm vàng danh giá. Người bị bỏ rơi đánh dấu một bước chuyển mình quan trọng đối với Lostuvalı, áp dụng chuyên môn đã được chứng minh của bà trong việc tạo ra những câu chuyện giàu cảm xúc, tập trung vào nhân vật từ định dạng nhiều tập sang một tác phẩm điện ảnh độc lập. Kịch bản là sự hợp tác giữa Murat Uyurkulak và Deniz Madanoğlu, người sau này đã có mối quan hệ làm việc trước đó với Lostuvalı, cho thấy một sự nhạy cảm sáng tạo chung định hình nên kết cấu tâm lý của bộ phim.
Việc sản xuất được đảm nhiệm bởi OGM Pictures của Onur Güvenatam, một công ty kể từ khi thành lập vào năm 2019 đã nhanh chóng trở thành một thế lực thống trị trong làng truyền thông Thổ Nhĩ Kỳ. OGM đã xây dựng một mô hình công nghiệp khác biệt và hiệu quả cao, chuyên chuyển thể các câu chuyện phức tạp về tâm lý khám phá các chủ đề về chấn thương, bí mật gia đình và sự chữa lành. Một phần đáng kể trong sản phẩm của họ, bao gồm các tựa phim được quốc tế công nhận như Paper Lives (Những mảnh đời giấy), Last Call for Istanbul (Chuyến gọi cuối đến Istanbul) và Terzi (Thợ may), đã được sản xuất cho nền tảng phát trực tuyến toàn cầu Netflix. Bộ phim này là một biểu tượng của “Công thức OGM”: tập trung vào những câu chuyện hấp dẫn có sức hấp dẫn toàn cầu, có thể vượt qua các ranh giới văn hóa. Công ty tận dụng tài năng và các quy ước kể chuyện được mài giũa trong ngành công nghiệp truyền hình Thổ Nhĩ Kỳ (dizi) nổi tiếng toàn cầu và đóng gói chúng với giá trị sản xuất cao cho thị trường quốc tế. Việc thành lập OGM UNIVERSE, một nhánh phân phối toàn cầu nội bộ, đại diện cho một bước đi chiến lược nhằm kiểm soát vị thế quốc tế của nội dung và củng cố vai trò của họ như một nhà cung cấp chính trong hệ sinh thái truyền thông toàn cầu.
Dàn diễn viên như một sự tổng hợp về chủ đề và thương mại
Dàn diễn viên của Người bị bỏ rơi hoạt động như một tuyên bố có tính chương trình về bản sắc của nó và sự hội tụ đang diễn ra trong ngành công nghiệp điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ đương đại. Vai chính Baran do Mert Ramazan Demir thủ vai, một diễn viên đã trở nên nổi tiếng quốc tế qua loạt phim truyền hình cực kỳ nổi tiếng Yalı Çapkını (Cậu ấm). Sự hiện diện của anh đóng vai trò là động lực thương mại, được thiết kế để thu hút một lượng lớn người hâm mộ toàn cầu được nuôi dưỡng bởi hiện tượng dizi. Bộ phim mang đến cho Demir vai chính đầu tiên trong một bộ phim điện ảnh, tạo ra một nền tảng để thể hiện một phạm vi diễn xuất kịch tính vượt ra ngoài hình tượng truyền hình đã được thiết lập của anh. Trong các cuộc phỏng vấn, Demir đã nói về diễn xuất như một cách để thể hiện bản thân và được nuôi dưỡng bởi chính cuộc sống, mang những cảm xúc mà anh tích lũy được với tư cách cá nhân vào các màn trình diễn của mình—một triết lý phù hợp với sự tập trung sâu sắc vào tâm lý của bộ phim.
Trong một sự đối lập chiến lược, diễn viên, nhà văn và đạo diễn kỳ cựu Ercan Kesal xuất hiện trong một vai diễn quan trọng. Kesal là một người đa tài—một bác sĩ được đào tạo, một tác giả đã xuất bản và một nhân vật được kính trọng trong điện ảnh nghệ thuật quốc tế, nổi tiếng với sự hợp tác của ông với đạo diễn Nuri Bilge Ceylan trong các bộ phim được công nhận tại Cannes như Three Monkeys (Ba con khỉ) và Once Upon a Time in Anatolia (Ngày xửa ngày xưa ở Anatolia). Sự tham gia của ông mang lại cho dự án một sức nặng nghệ thuật và chiều sâu trí tuệ ngay lập tức, báo hiệu tham vọng của nó được xem xét nghiêm túc ở cấp độ phê bình. Sự kết hợp giữa Demir và Kesal này đại diện cho một sự hợp nhất có chủ ý của hai lĩnh vực điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ vốn có lịch sử khác biệt: thế giới giải trí đại chúng, do các ngôi sao dẫn dắt, và lĩnh vực điện ảnh tác giả được giới phê bình ca ngợi, hướng đến các liên hoan phim. Dàn diễn viên là một mô hình thu nhỏ của toàn bộ dự án phim, một chiến lược được thiết kế để tối đa hóa phạm vi tiếp cận khán giả bằng cách thu hút cả thị trường đại chúng và thị trường uy tín.
Một câu chuyện quốc gia cho một kỷ nguyên toàn cầu hóa
Người bị bỏ rơi ra mắt vào thời điểm có sự tiến hóa sâu sắc trong điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ. Ngành công nghiệp này đã vượt ra ngoài sự phân đôi lịch sử giữa các bộ phim bom tấn đại chúng và các tác phẩm độc lập khó hiểu, bước vào một không gian sáng tạo có thể được mô tả là “vùng đất trung gian”. Bộ phim là một ví dụ điển hình cho xu hướng này, sử dụng các quy ước kể chuyện chính thống và giá trị sản xuất cao để khám phá những mối quan tâm cá nhân và tâm lý thường gắn liền với điện ảnh tác giả. Các nhiệm vụ chủ đề của nó—một cuộc khủng hoảng về nam tính, xung đột giữa nghĩa vụ gia đình và sự cứu rỗi cá nhân, và những ảnh hưởng kéo dài của chấn thương—là trung tâm của diễn ngôn điện ảnh đương đại ở Thổ Nhĩ Kỳ.
Bằng cách có ý thức lặp lại Eşkıya, bộ phim không chỉ nhìn lại quá khứ mà còn đang tích cực định hình lại một câu chuyện quốc gia quan trọng cho một kỷ nguyên mới, toàn cầu hóa. Bộ phim của Turgul là câu chuyện về một người đàn ông từ một quá khứ truyền thống, tỉnh lẻ đối mặt với một thế giới đô thị hiện đại, tham nhũng—một câu chuyện về những lo lắng của một thời điểm cụ thể trong sự phát triển quốc gia của Thổ Nhĩ Kỳ. Người bị bỏ rơi cập nhật chủ đề này bằng cách chuyển xung đột trung tâm vào bên trong. Nhà tù của Baran không chỉ là một nơi vật chất mà còn là một trạng thái tâm lý của sự xa lánh, và cuộc đấu tranh của anh ít hơn về việc đối mặt với các đối thủ bên ngoài mà nhiều hơn về một cuộc chiến nội tâm với “tâm hồn tan vỡ” của mình. Điều này có thể được hiểu là một bản dịch của một câu chuyện điện ảnh Thổ Nhĩ Kỳ cổ điển sang một ngôn ngữ phổ quát hơn, mang màu sắc tâm lý. Xung đột chuyển từ chính trị-xã hội sang tâm lý-cảm xúc, làm cho câu chuyện dễ xuất khẩu hơn và phù hợp với những cảm quan trị liệu của kịch nghệ toàn cầu đương đại. Bộ phim là một tạo tác phức tạp của thời đại nó, một tác phẩm tổng hợp đứng vững như một ví dụ thuyết phục về cách một nền điện ảnh quốc gia sôi động đang hấp thụ những ảnh hưởng toàn cầu trong khi tự tin thể hiện những câu chuyện của riêng mình trên sân khấu thế giới.
Người bị bỏ rơi ra mắt độc quyền trên Netflix. Ngày phát hành là 22 tháng 8 năm 2025.
