Đầu mối Thụy Điển: Khi những con dấu hành chính trở thành vũ khí chống lại Đức Quốc xã

Điện ảnh lịch sử châu Âu đang ngày càng rời xa những cảnh tượng chiến trường khói lửa để đi sâu vào những cuộc nổi dậy thầm lặng, mang tính hệ thống bên trong các hành lang quyền lực. Đầu mối Thụy Điển (The Swedish Connection) là một ví dụ điển hình cho sự chuyển dịch này, soi rọi di sản ít người biết đến của Gösta Engzell, một quan chức ngoại giao đã khéo léo vận dụng các quy tắc hành chính để che chở cho hàng ngàn người tị nạn Do Thái trong Thế chiến thứ hai. Dưới bàn tay đạo diễn của Thérèse Ahlbeck và Marcus Olsson, bộ phim từ chối đi theo lối mòn của các pha hành động truyền thống để tập trung vào sự căng thẳng nghẹt thở của chính sách trung lập ngoại giao và gánh nặng đạo đức khổng lồ của người công chức. Bằng cách khám phá cách những công cụ kiểm soát cứng nhắc của nhà nước có thể được chuyển hóa thành phương tiện cứu người hàng loạt, câu chuyện mang đến một cái nhìn sâu sắc về trách nhiệm cá nhân, chứng minh rằng một số trận chiến quan trọng nhất của lịch sử đã được định đoạt hoàn toàn từ phía sau chiếc bàn làm việc.

Để thấu hiểu sức nặng của tác phẩm này, người xem cần nhìn lại vị thế địa chính trị phức tạp của Thụy Điển vào đầu những năm 1940. Bị bao vây bởi các vùng lãnh thổ bị chiếm đóng và phải giữ thăng bằng trên một sợi dây ngoại giao mong manh, đất nước Thụy Điển trung lập duy trì một mối quan hệ đầy bất an với các chế độ hung hãn ở lục địa châu Âu. Chính phủ buộc phải chấp nhận hàng loạt thỏa hiệp, từ việc cho phép quân đội nước ngoài quá cảnh đến việc cung cấp quặng sắt thiết yếu cho cỗ máy chiến tranh thông qua biển Baltic. Chính trong bầu không khí thỏa hiệp và kiểm soát biên giới gắt gao đó, Gösta Engzell đã hành động.

The Swedish Connection - Netflix — The Swedish Connection (L to R) Henrik Dorsin, Jonas Malmsjö, Marianne Mörck in The Swedish Connection. Cr. Courtesy of Netflix © 2024

Từ quan chức cứng nhắc đến người hùng thầm lặng

Sinh ra tại Halmstad vào cuối thế kỷ 19, Engzell là một luật gia lỗi lạc, người đã leo lên vị trí Tổng vụ trưởng kiêm Vụ trưởng Vụ Pháp chế của Bộ Ngoại giao vào năm 1938. Trong giai đoạn đầu, chính phủ Thụy Điển, và cụ thể là bộ phận của ông, đã thể hiện một lập trường cứng rắn và không khoan nhượng đối với những người tị nạn chạy trốn sự đàn áp. Các ghi chép lịch sử cho thấy các chính sách ban đầu tập trung vào việc kiểm soát nhập cư nghiêm ngặt, đảm bảo rằng những người thiếu giấy tờ hợp lệ – đặc biệt là những người mang hộ chiếu có đóng dấu phân biệt đối xử – đều bị từ chối nhập cảnh một cách có hệ thống. Engzell thậm chí còn đại diện cho quốc gia tham dự các hội nghị quốc tế cuối những năm 1930, những hội nghị nổi tiếng với thất bại trong việc giải quyết cuộc khủng hoảng tị nạn đang gia tăng khắp châu Âu.

Bộ phim khắc họa tỉ mỉ sự thay đổi về tư tưởng diễn ra bên trong bộ máy hành chính này khi cuộc xung đột ngày càng sâu sắc. Chất xúc tác cho sự chuyển mình này, cả trong lịch sử lẫn trên phim, là sự leo thang tàn bạo của các cuộc đàn áp có hệ thống trên khắp lục địa, đặc biệt là việc trục xuất công dân từ các quốc gia Bắc Âu láng giềng lên các tàu hàng để đến trại tập trung. Bước ngoặt lịch sử phần lớn được cho là bắt nguồn từ những cuộc gặp gỡ với người tị nạn, những người đã cung cấp bằng chứng không thể chối cãi về sự tàn bạo đang diễn ra tại các vùng bị chiếm đóng. Dòng chảy sự thật này đã thay đổi căn bản cách tiếp cận hành chính của Bộ Ngoại giao. Từ một công chức tuân thủ cứng nhắc, nhân vật chính đã chuyển mình thành kiến trúc sư của một chiến dịch giải cứu bằng văn bản; ông tận dụng các kẽ hở pháp lý, cấp giấy tờ bảo hộ và huy động các mạng lưới ngoại giao để tổ chức các hoạt động giải cứu quy mô lớn. Hơn nữa, các chỉ thị nội bộ đã trao quyền cho các nhà ngoại giao khác tại các thủ đô như Budapest thực hiện các biện pháp bảo vệ riêng của họ trong giai đoạn sau của cuộc chiến.

Cốt truyện của bộ phim neo giữ vào sự chuyển đổi ngoạn mục từ sự thờ ơ quan liêu sang chủ nghĩa anh hùng hành chính, khám phá cách chính các công cụ kiểm soát của nhà nước – thị thực, sổ đăng ký công dân và công hàm ngoại giao – có thể bị lật ngược để phá hủy cỗ máy bạo lực. Trọng tâm chủ đề mà các đạo diễn hướng tới là khái niệm người hùng bàn giấy, một sự phản biện có chủ đích đối với các quy chuẩn thiên về hành động và chiến đấu của dòng phim chiến tranh truyền thống. Ahlbeck và Olsson đặt vấn đề rằng, mặc dù bộ máy quan liêu có thể là công cụ của sự vô cảm chết người, nó cũng sở hữu khả năng cấu trúc để tổ chức việc cứu người trên diện rộng.

Sự kết hợp táo bạo giữa hài hước và bi kịch

Các nhà làm phim dẫn dắt tiền đề này bằng cách bơm vào đó một sự nhẹ nhàng về tông màu được cân chỉnh cẩn thận, một rủi ro nghệ thuật đầy tinh tế nhưng mang lại hiệu quả cao. Hình ảnh vị quan chức trung tâm không phải là một đấng cứu thế khắc khổ, mà giống một công chức dễ mến, vụng về trong chiếc áo len cardigan và thắt nơ cổ. Câu chuyện giới hạn đội ngũ hành chính trong một văn phòng tầng hầm chật chội, với những đường ống thoát nước ồn ào ngay trên đầu, nhấn mạnh một cách trực quan vị thế bên lề của họ so với những hành lang hào nhoáng bên trên. Sự giam hãm về không gian này phục vụ mục đích kép: vừa nhấn mạnh tính chất kém hào nhoáng của công việc hàng ngày, vừa gia tăng sự căng thẳng khi những tờ giấy họ xử lý trở thành vấn đề sinh tử.

Có lẽ điểm đáng bàn luận nhất xoay quanh tác phẩm này là chiến lược tuyển vai “phá cách”. Các nhà làm phim đã đưa ra quyết định táo bạo khi để những gương mặt hài kịch đình đám nhất khu vực đảm nhận vai diễn trong một bộ phim lịch sử nghiêm túc. Lựa chọn này phù hợp với một triết lý điện ảnh cụ thể: việc truyền tải những sự thật lịch sử u ám thông qua các diễn viên vốn gắn liền với tiếng cười có thể tạo ra tác động cảm xúc sâu sắc hơn. Nam diễn viên chính, người được quốc tế biết đến qua các vai diễn châm biếm xã hội sắc sảo, đã neo giữ bộ phim bằng sự thiện cảm tự nhiên của mình. Anh khắc họa vị quan chức như một cá nhân khiêm tốn, ban đầu chỉ biết làm theo chỉ đạo. Quá trình chuyển đổi từ một quản lý viên tuân thủ quy tắc sang một điệp viên ngoại giao ngầm đòi hỏi anh phải kìm nén sự hoạt náo thường thấy, thay vào đó là sự quyết tâm trầm tĩnh, kiên định.

Hỗ trợ cho vai chính là dàn sao khu vực hùng hậu, những người cũng thực hiện những bước chuyển mình sang vai bi, tạo nên một bức tranh về sự kháng cự hành chính vừa đậm tính nhân văn vừa mang ý nghĩa lịch sử. Bộ phim lồng ghép nhiều nhân vật lịch sử để gắn kết câu chuyện vào dòng thời gian thực tế của cuộc chiến:

Henrik Dorsin trong vai Gösta Engzell: Vụ trưởng Vụ Pháp chế, Bộ Ngoại giao.
Jonas Karlsson trong vai Staffan Söderström: Quan chức cấp cao và cộng sự chủ chốt trong vụ.
Sissela Benn trong vai Rut Vogl: Nhân viên hành chính hỗ trợ các nỗ lực giải cứu tại địa phương.
Johan Glans trong vai Göran Von Otter: Đại diện ngoại giao đối mặt với áp lực chính trị quốc tế.
Jonas Malmsjö trong vai Svante Hellstedt: Nhân vật chiến lược trong phái đoàn ngoại giao.
Marianne Mörck trong vai Stina Johansson: Nhân viên hỗ trợ thiết yếu bên trong bộ.
Per Lasson trong vai Per-Albin Hansson: Thủ tướng Thụy Điển, người điều hành sự phức tạp của chính sách trung lập quốc gia.
Christoffer Nordenrot trong vai Dag Hammarskjöld: Nhà chính trị quốc tế tương lai, khi đó đang phục vụ trong chính phủ thời chiến.
Loa Falkman trong vai Marcus Ehrenpreis: Lãnh đạo tinh thần của cộng đồng Do Thái trong khu vực.
Joshua Seelenbinder và Robert Beyer lần lượt vào vai những nhân vật lịch sử đáng sợ Adolf Eichmann và Heinrich Himmler.

Bằng cách pha trộn các trợ lý hành chính hư cấu với những nhân vật lịch sử quyền lực và đáng sợ, dàn diễn viên làm nổi bật sự chênh lệch quyền lực to lớn giữa những quan chức bị cô lập và bộ chỉ huy quân sự hùng mạnh mà họ tìm cách qua mặt. Các diễn viên đóng vai nhân viên hành chính phải truyền tải sức nặng ngàn cân của trách nhiệm thông qua những chi tiết cử chỉ nhỏ nhặt — cái đóng dấu lên thị thực, cái chỉnh cổ áo đầy lo âu — trong khi các diễn viên đóng vai phe đối lập toát lên sự tự tin lạnh người của quyền lực tuyệt đối.

Tính thời sự trong bối cảnh hiện đại

Bộ phim nằm trong dòng chảy điện ảnh châu Âu chuyên khảo sát sự kháng cự dân sự và hành chính. Trong khi lịch sử điện ảnh tràn ngập các câu chuyện về kháng chiến vũ trang hay các chiến dịch quân sự của Đồng minh, việc khám phá sự can thiệp ngoại giao vẫn còn khá hiếm hoi. Bằng cách chuyển trọng tâm sang một quan chức cấp trung thiếu đi vẻ hào nhoáng của điệp viên hiện trường, câu chuyện đã dân chủ hóa khái niệm anh hùng. Các hành động được mô tả không phải là sự dũng cảm về thể chất, mà là quá trình xử lý giấy tờ tỉ mỉ, việc áp dụng chiến lược luật pháp quốc tế và gây áp lực chính trị không ngừng qua các kênh chính thức. Cách định vị thể loại này cho phép câu chuyện đi sâu vào các chủ đề về trách nhiệm cá nhân và sự đồng lõa của hệ thống. Nó đặt ra một câu hỏi nền tảng rất thích hợp cho khán giả hiện đại: Tại thời điểm nào, một nhà quản lý phục vụ chính phủ trung lập trở nên có tội về mặt đạo đức đối với những hành vi tàn bạo diễn ra ngay bên ngoài biên giới của họ?

Việc tái hiện tỉ mỉ thế giới ngoại giao những năm 1940 không phải là một bài tập về sự hoài niệm, mà là tấm gương phản chiếu những lo âu toàn cầu hiện nay về người di cư, sự trỗi dậy của chủ nghĩa độc tài và tốc độ phản ứng nhân đạo quốc tế thường chậm chạp. Bộ phim chứng minh rằng các khuôn khổ thể chế, thường được coi là nguyên khối và vô cảm, có thể được uốn nắn theo hướng công lý bởi những cá nhân có đủ can đảm đạo đức để điều hướng cấu trúc mê cung của chúng.

Đây là một lời nhắc nhở mạnh mẽ rằng trong khi bộ máy nhà nước có thể bị vũ khí hóa để gây ra những tổn hại khủng khiếp, nó cũng có thể được “đảo ngược quy trình” một cách tỉ mỉ để bảo vệ những người yếu thế. Bằng cách giải cứu những quan chức vô danh này khỏi các chú thích trong hồ sơ lưu trữ và đặt họ vào trung tâm của một bộ phim toàn cầu cao cấp, các nhà làm phim đã tạo ra một minh chứng thuyết phục cho sức mạnh của sự kháng cự hành chính. Thành công của dự án nằm ở sự cân bằng tinh tế: sử dụng sự ấm áp vốn có của dàn diễn viên để soi rọi một trong những chương đen tối nhất của lịch sử mà không bao giờ làm giảm đi tính nghiêm trọng của các sự kiện. Nó củng cố sự hiểu biết quan trọng rằng chủ nghĩa anh hùng không chỉ được tôi luyện trên các chiến trường đẫm máu, mà còn có thể được đánh máy một cách nhọc nhằn trong những văn phòng tầng hầm chật hẹp, từng tấm thị thực cứu mạng một.

Đầu mối Thụy Điển chính thức ra mắt trên nền tảng trực tuyến bắt đầu từ hôm nay, ngày 16 tháng 2 năm 2026.

You are currently viewing a placeholder content from Default. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.

Unblock content

More Information