Cái Nhìn Bị Vũ Trang: Nghệ thuật của Mateo Maté phơi bày bạo lực trong ánh nhìn

Điều gì xảy ra khi một phong cảnh không còn là lời mời gọi chiêm nghiệm, mà trở thành một cái bẫy cho ánh nhìn? Câu hỏi này rung động tại tâm điểm của “Timeless Landscapes”, triển lãm mới và sâu sắc của nghệ sĩ người Tây Ban Nha Mateo Maté. Bằng cách sử dụng quân phục làm vật liệu duy nhất, Maté mổ xẻ mỹ học của quyền lực, phơi bày phả hệ lệch lạc kết nối lịch sử nghệ thuật với các chiến lược hủy diệt của chiến tranh hiện đại.

Triển lãm là tuyên ngôn khai mạc của phòng trưng bày SELTZ by Ritter Ferrer, nơi mở cửa trở lại không gian lịch sử của Galeria Joan Prats với một tầm nhìn giám tuyển đầy tham vọng. Trong cuộc đối thoại với triển lãm của bộ đôi nghệ sĩ người Ý Miaz Brothers, các tác phẩm của Maté định vị phòng trưng bày như một tâm điểm mới cho tư duy phê phán trên sân khấu nghệ thuật của thành phố.

Phương pháp luận của Maté là một sự đảo ngược khái niệm triệt để. Ngụy trang, một ngôn ngữ hình ảnh được tạo ra để đánh lừa và tạo điều kiện cho cái chết, được chuyển đổi thành một công cụ phơi bày. Nghệ sĩ vượt ra ngoài vật liệu để bóc trần dòng dõi ẩn giấu của nó: ông chứng minh cách mà nỗ lực của trường phái Ấn tượng nhằm nắm bắt nhận thức chủ quan về ánh sáng đã bị logic quân sự chiếm đoạt và công cụ hóa. Những nét cọ rời rạc của Monet, vốn tìm kiếm bản chất của ánh sáng trên mặt tiền một nhà thờ, lại tìm thấy một tiếng vọng đen tối trong các điểm ảnh của kỹ thuật ngụy trang kỹ thuật số, được thiết kế để phá vỡ hình dáng con người và đánh lừa con mắt điện tử.

“Tôi đang cố gắng trả lại cho nghệ thuật những gì chiến tranh đã lấy đi từ nó,” Maté giải thích. Do đó, các tác phẩm của ông là một hành động phục hồi mang tính biểu tượng, trong đó vẻ đẹp bề ngoài của phong cảnh buộc người xem phải đối mặt với bạo lực được dệt nên trong cấu trúc của nó.

Đối với giám tuyển, José Luis Pérez Pont, triển lãm là một lời phê bình trực tiếp về thời đại của chúng ta, một kỷ nguyên mà “hình ảnh hoạt động như những hình thức thao túng hoặc kháng cự”. Sự bắt chước vượt qua chiến thuật quân sự để trở thành một ẩn dụ cho các cơ chế tự sự định hình thực tại. Trong một thế giới của “những điều chắc chắn trơn tuột” – giám tuyển cảnh báo – “cái biểu tượng biến thành một vũ khí đánh lạc hướng hàng loạt”.

“Timeless Landscapes” cuối cùng là một bài tập du kích nhận thức. Maté không cung cấp cho chúng ta những phong cảnh, mà là những bộ máy phê phán vũ trang cho cái nhìn của chúng ta, buộc chúng ta phải đặt câu hỏi về cơ chế của chính sự nhìn. Nghệ thuật của ông là một lời kêu gọi đanh thép đến sự hiểu biết về hình ảnh, một thách thức để giải mã những ý định ẩn giấu trong kết cấu của thế giới và để hiểu rằng, trước quyền lực, không có cái nhìn nào là một hành động trung lập.